{"id":7965,"date":"2022-11-09T09:30:44","date_gmt":"2022-11-09T08:30:44","guid":{"rendered":"https:\/\/sceaux-lagazette.fr\/?p=7965"},"modified":"2023-03-12T10:29:07","modified_gmt":"2023-03-12T09:29:07","slug":"edna-evora-ou-la-peinture-tenue-a-un-fil","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/sceaux-lagazette.fr\/index.php\/2022\/11\/09\/edna-evora-ou-la-peinture-tenue-a-un-fil\/","title":{"rendered":"Edna Evora ou la peinture tenue \u00e0 un fil"},"content":{"rendered":"\n

Chez elle, ni l\u2019enfance en Guin\u00e9e-Bissau ni la pr\u00e9adolescence au Portugal ni l\u2019\u00e2ge adulte en France ne forment une suite de moments s\u00e9par\u00e9s. Les trois pays sont en elle, chacun avec son identit\u00e9 particuli\u00e8re. Edna Evora est ing\u00e9nieure en g\u00e9nie civil. Mais la rencontre eut lieu \u00e0 l\u2019ancienne r\u00e9sidence des S\u0153urs blanches que la ville de Sceaux met \u00e0 disposition d\u2019artistes. Sur les murs de son atelier, des tableaux aux styles diff\u00e9rents montrent une r\u00e9flexion en cours.<\/p>\n\n\n\n

Trois pays<\/h2>\n\n\n\n

Elle na\u00eet en 1977\u00e0 Bissau, la capitale, au sein d\u2019une fratrie de deux fr\u00e8res et trois s\u0153urs. Elle est la derni\u00e8re. Sa grand-m\u00e8re maternelle est Peule, tandis que son grand-p\u00e8re paternel est un descendant de Portugais n\u00e9 en Guin\u00e9e-Bissau. Une \u00ab m\u00e9salliance \u00bb dans un pays o\u00f9 la colonisation hi\u00e9rarchise la soci\u00e9t\u00e9 \u00e0 l\u2019extr\u00eame. L\u2019\u00e9mancipation de cette hi\u00e9rarchie est chez elle une force d\u2019inspiration. Elle explique une part de son travail.<\/p>\n\n\n\n

Apr\u00e8s l\u2019\u00e9cole primaire, elle vit \u00e0 Lisbonne une partie de ses ann\u00e9es de coll\u00e8ge. Elle rentre ensuite \u00e0 Bissau o\u00f9 elle termine le lyc\u00e9e[1]<\/a>. C\u2019est le moment o\u00f9 elle rencontre Flora Gomes, un r\u00e9alisateur bissau-guin\u00e9en qui dirige une \u00e9cole de cin\u00e9ma. Elle a 17 ans et participait d\u00e9j\u00e0 \u00e0 ses r\u00e9p\u00e9titions. L\u2019ann\u00e9e suivante, elle joue le r\u00f4le de Saly dans Po di Sangui<\/em> (L\u2019arbre de sang<\/em>, s\u00e9lection officielle au Festival de Cannes 1996), un film en forme de conte dont un village est la sc\u00e8ne. Ce sera son seul film. Elle en reste pourtant tr\u00e8s marqu\u00e9e. \u00ab\u00a0Flora Gomes, tout en transmettant le m\u00e9tier d’acteur, faisait passer la richesse de notre culture.\u00a0<\/em>\u00bb On sent qu\u2019elle y a trouv\u00e9 une sorte de fiert\u00e9 identitaire qui rompait avec le d\u00e9ni qui laissait encore des traces.<\/p>\n\n\n\n

Juste apr\u00e8s le tournage, en septembre, elle part pour la France. Elle veut suivre un enseignement sup\u00e9rieur. \u00ab\u00a0A l\u2019\u00e9poque, il n’existe pas vraiment d’\u00e9tudes sup\u00e9rieures en Guin\u00e9e-Bissau. Pour les suivre, il faut aller soit au Br\u00e9sil, soit au Portugal si l\u2019on veut \u00e9tudier dans un pays lusophone.<\/em>\u00a0\u00bb Sans compter que, \u00e0 moins d\u2019\u00eatre tr\u00e8s riche, ce qui n\u2019est pas son cas, il faut obtenir une bourse.<\/p>\n\n\n\n

Or, elle suivait des cours de fran\u00e7ais au centre culturel. Ce fut \u00e0 la fois la voie d\u2019un premier apprentissage de la langue et la voie de la candidature \u00e0 la bourse d\u2019\u00e9tudes sup\u00e9rieures. Elle l’obtint. A son arriv\u00e9e en France, elle passe un an au centre de langue de Vichy, le Cavilam<\/a>, o\u00f9 elle se perfectionne. \u00ab Le monde entier \u00e9tait l\u00e0 ! C’\u00e9tait extraordinaire ! <\/em>\u00bb<\/p>\n\n\n\n

Le g\u00e9nie civil<\/h2>\n\n\n\n

Son intention est de suivre des \u00e9tudes d’architecture. Elle apprend trop tard qu’il y a un concours d\u2019entr\u00e9e. Elle ne s’estime pas en mesure de le passer et s’oriente vers le g\u00e9nie civil. Reconnaissons qu\u2019il y a un rapport. M\u00eame si c\u2019est difficile \u00e0 expliquer, un go\u00fbt pour la construction se retrouve dans ce qu\u2019elle peint. Les lignes probablement.<\/p>\n\n\n\n

Elle d\u00e9bute chez Maisons individuelles SA comme charg\u00e9e d\u2019\u00e9tudes de prix. Apr\u00e8s quelques mois, elle rejoint Scetauroute (groupe EGIS), un bureau d’\u00e9tudes qui vient de gagner un gros appel d’offres pour une autoroute au Portugal. Il cherche des ing\u00e9nieurs lusophones. Aucun doute, elle est faite pour le job ! Elle part deux ans et demi au Portugal. \u00ab Il y a \u00e0 l’\u00e9poque peu d’autoroutes dans certaines r\u00e9gions \u00e0 l\u2019int\u00e9rieur du pays. Le projet \u00e9tait de ce c\u00f4t\u00e9-l\u00e0 tr\u00e8s motivant et… d\u2019une grande utilit\u00e9 publique<\/em>. \u00bb<\/p>\n\n\n\n

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\u00ab\u00a0Blessures\u00a0\u00bb (100×65) Technique mixte sur toile Edna \u00c9vora (2018)<\/figcaption><\/figure><\/div>\n\n\n\n

La conception des autoroutes est un travail aux multiples facettes et elle aime \u00e7a. Pour comprendre les donn\u00e9es topographiques, g\u00e9otechniques, humaines, elle se rend sur place, analyse les lieux et comment on y vit. Elle dialogue avec les maires. Saisir la r\u00e9alit\u00e9 de l’espace passe par un m\u00e9lange d’approches.<\/p>\n\n\n\n

A son retour en France, elle rejoint le si\u00e8ge d\u2019EGIS, un grand groupe d\u2019ing\u00e9nierie. Elle participe \u00e0 une succession de projets. La ligne \u00e0 grande vitesse Est. Des r\u00e9habilitations de centres de stockage des d\u00e9chets qui r\u00e9clament des travaux de g\u00e9nie civil importants et tr\u00e8s techniques (g\u00e9om\u00e9trie tr\u00e8s cadr\u00e9e, contraintes d’\u00e9tanch\u00e9it\u00e9, de traitement des eaux pollu\u00e9es, de collecte et de conversion des gaz. C’est quantit\u00e9 de disciplines qu’il faut interfacer et faire travailler ensemble.<\/p>\n\n\n\n

C\u2019est la ligne grande vitesse Bretagne-Pays de Loire, entre Paris et Rennes. Elle y travaillera jusqu’en 2014. En 2017, nouvelle \u00e9volution. Elle rejoint le management de projet pour le m\u00e9tro du Grand Paris, avec des t\u00e2ches de suivis financiers, administratifs, de n\u00e9gociation, d’avenants.<\/p>\n\n\n\n

Aujourd\u2019hui, elle est pass\u00e9e du c\u00f4t\u00e9 des offres. On imagine bien que dans son domaine, il faille pas mal cogiter avant de s\u2019engager sur une proposition.<\/p>\n\n\n\n

Pourquoi s\u2019attarder sur un itin\u00e9raire d\u2019ing\u00e9nieur, quand la raison premi\u00e8re de la rencontre est la peinture ? Quel rapport avec ses tableaux ? Aucun, a priori. Une tr\u00e8s longue psychanalyse prouverait peut-\u00eatre le contraire. On s\u2019en tiendra ici, tr\u00e8s modestement, \u00e0 ce qu\u2019elle montre et qui peut sembler loin du g\u00e9nie civil. C\u2019est qu\u2019il faut illustrer un saint principe : nous ne sommes pas monodimensionnels. Plusieurs voix nous parlent, diff\u00e9rentes, avec des sensibilit\u00e9s form\u00e9es dans des exp\u00e9riences particuli\u00e8res. C\u2019est plut\u00f4t mieux, n\u2019est-ce pas ?<\/p>\n\n\n\n

S\u2019ouvrir \u00e0 la peinture<\/h2>\n\n\n\n

Elle rencontre la peinture en 2012. Elle suit l’atelier du CSCB anim\u00e9 par H\u00e9l\u00e8ne Szumanski. Cela r\u00e9veille en elle le monde de la cr\u00e9ation qu’elle avait connu dans le cin\u00e9ma. Et son exp\u00e9rience graphique facilite son expression (on retrouve son m\u00e9tier). Po di Sangui<\/em> est aussi une exp\u00e9rience qui la nourrit ; elle avait r\u00e9concili\u00e9 des identit\u00e9s en tension.<\/p>\n\n\n\n

\u00ab Le tournage m\u2019a permis de m’approprier des cultures diff\u00e9rentes. De les consid\u00e9rer \u00e0 \u00e9galit\u00e9. Ne croyez pas que c\u2019\u00e9tait simple. L\u2019histoire coloniale de la Guin\u00e9e-Bissau est relativement r\u00e9cente et douloureuse.<\/em> \u00bb<\/p>\n\n\n\n

H\u00e9l\u00e8ne Szumanski assurait l\u2019atelier toutes les deux semaines, le samedi matin. \u00ab Elle ne souhaitait pas apprendre \u00e0 peindre, mais guider et montrer comment faire sortir les \u00e9motions.<\/em> \u00bb. Elle enseigne comment fabriquer des couleurs, comment les organiser. Les expositions annuelles au CSCB, en fixant des \u00e9ch\u00e9ances, sont des boosters. Edna Evora se forme peu \u00e0 peu, petit \u00e0 petit, sans renoncer. Six ans plus tard, en 2018, elle montre des tableaux sur les r\u00e9seaux sociaux. Elle est alors contact\u00e9e pour participer \u00e0 Lisbonne \u00e0 une exposition d\u2019artistes lusophones.<\/p>\n\n\n\n

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\u00ab\u00a0ConfinementS\u00a0\u00bb (100 x 100) Technique mixte sur toile
Edna \u00c9vora (mars 2020)<\/figcaption><\/figure><\/div>\n\n\n\n

\u00ab Les choses sont devenues plus s\u00e9rieuses que je ne l’avais pens\u00e9 jusqu’\u00e0 pr\u00e9sent. Je vends ma premi\u00e8re toile. Je m\u2019inscris \u00e0 la Maison des artistes. Je contacte alors le service Culture de la ville de Sceaux.<\/em> \u00bb<\/p>\n\n\n\n

Elle ouvre l\u2019\u00e9ventail de ses exp\u00e9rimentations. On peut les suivre sur les murs de son atelier. Les changements de techniques et de th\u00e9matiques y sont bien pr\u00e9sents.<\/p>\n\n\n\n

2015. Deux tableaux aux couleurs fondues, presque pastel. L\u2019un d\u2019entre eux repr\u00e9sente des crayons de couleur, un autre, une biblioth\u00e8que. On est dans l\u2019att\u00e9nuation, la continuit\u00e9 des couleurs, dans la figuration et les formes assur\u00e9es.<\/p>\n\n\n\n

Pendant le confinement, les magasins sont ferm\u00e9s. Impossible d\u2019acheter des toiles. Elle avait du papier calque. Avec des fils et de l’acrylique, elle se lance dans des repr\u00e9sentations de visages dans des couleurs sombres, d\u00e9form\u00e9s ou reform\u00e9s comme on voudra. D\u2019un des tableaux, elle dit du personnage qu\u2019il \u00ab est \u00e9tonn\u00e9 de ce qui lui arrive<\/em> \u00bb. Un des autres est b\u00e2ti sur des v\u00eatements, du fil et de la peinture. Un troisi\u00e8me tableau de visage utilise un tablier (et des fils bien s\u00fbr). \u00ab J\u2019y mets la condition f\u00e9minine. Le visage repr\u00e9sent\u00e9 sur le tablier de cuisine est celui de quelqu’un qui crie son d\u00e9sespoir. Une femme qui d\u00e9nonce les in\u00e9galit\u00e9s.<\/em> \u00bb Soit.<\/p>\n\n\n\n

2018. Une exception dans son parcours. Il n’y en a pas d’autre de semblable. Une toile tr\u00e8s surface<\/em> a une texture obtenue avec du coton synth\u00e9tique imbib\u00e9 d’acrylique et d’encre. Ce sont des verts, des bleus, des oranges, des carmins, tr\u00e8s imbriqu\u00e9s. Nulle forme distincte. Des anfractuosit\u00e9s. Des creux, des bosses. Ce qu\u2019elle a voulu y mettre ? \u00ab Une cicatrice de vie. Une blessure.<\/em> \u00bb Le mot blessure revient quand elle \u00e9voque \u00ab l\u2019\u00e9tat d\u00e9labr\u00e9 de la Guin\u00e9e-Bissau<\/em> \u00bb. Si la toile en \u00e9tait l\u2019expression, il faudrait sans doute la regarder en imaginant une terre accabl\u00e9e et convulsive d\u2019un pays qui se languit.<\/p>\n\n\n\n

2022. Une composition de quatre tableaux de dimensions in\u00e9gales. Des lacets de chaussures sont coll\u00e9s sur les toiles. \u00ab Ils repr\u00e9sentent des histoires de vie. Les ficelles, les cailloux sont des moments de vie, des \u00e9chelles de vie.<\/em> \u00bb Ce sont des aplats de couleurs tr\u00e8s tranch\u00e9es, aux s\u00e9parations soulign\u00e9es par des lignes noires recouvrant des fils et des lacets. Elle pr\u00e9sente ce passage r\u00e9cent aux aplats de couleurs comme un jalon nouveau dans sa recherche. Ses visages testaient des supports (linges ou calque). Elle teste maintenant des relations de couleur \u00e0 couleur.<\/p>\n\n\n\n

Le fil directeur<\/h2>\n\n\n\n

Ses recherches partagent cependant un point commun. La pr\u00e9sence des fils. \u00ab Le fil est pour moi, un signe de fragilit\u00e9. Il symbolise \u00e0 la fois un lien, une fronti\u00e8re, un emprisonnement, un barreau. <\/em>\u00bb La relation entre des signifi\u00e9s qui semblent bien \u00e9loign\u00e9s est difficile \u00e0 saisir. Le barreau est-il fragile ? On aurait dit le contraire. La fronti\u00e8re est-elle un emprisonnement ? Ce sont des interrogations qui animent une vie enti\u00e8re. Pour l\u2019heure, les fils soutiennent les tableaux, les structurent. Une chose est certaine : quand Edna Evora parle de ses tableaux, elle parle d\u2019abord des fils. Et d\u2019histoires de vie.<\/p>\n\n\n\n

Difficile de s\u2019emp\u00eacher de chercher des signes de rassemblement. Son m\u00e9tier, ce dont elle vit, n\u2019est-il pas dans les trac\u00e9s des voies ferr\u00e9es ou des routes, dans les lignes des \u00e9difices \u00e0 concevoir ? Les trois pays entre lesquels elle partage son histoire personnelle ne sont-ils pas autant de trajets qui les relient les uns aux autres.<\/p>\n\n\n\n

En Guin\u00e9e-Bissau vit une partie de sa famille. Au Portugal, o\u00f9 elle va tr\u00e8s r\u00e9guli\u00e8rement, vit une autre partie. Il faudrait ajouter le Cap-Vert d\u2019o\u00f9 viennent ses deux grands-parents paternels et o\u00f9 des cousins r\u00e9sident. Et bien s\u00fbr la France o\u00f9, depuis 27 ans, elle construit sa vie.<\/p>\n\n\n\n

Si son fil conducteur est le fil, c\u2019est peut-\u00eatre que les parcours, les d\u00e9placements, les d\u00e9paysements (\u00e0 lire comme d\u00e9-paysements) permettent l\u2019expression d\u2019un intime \u00e9cartel\u00e9. Edna Evora dit ne rien refuser des trois cultures qui sont en elle. Encore faut-il les relier. Les attacher\u00a0? Les ficeler\u00a0? Les lacer? Les recoudre? <\/p>\n\n\n\n

\"\"
\u00ab\u00a0Fr\u00e9n\u00e9sie\u00a0\u00bb – \u00ab\u00a0Embrasement\u00a0\u00bb \u00ab\u00a0Chaos\u00a0\u00bb – \u00ab\u00a0Ab\u00eeme\u00a0\u00bb 4x(40×40)
Acrylique sur carton entoil\u00e9 Edna \u00c9vora (2016)<\/figcaption><\/figure><\/div>\n\n\n\n
\n\n\n\n

[1]<\/a> Le syst\u00e8me est diff\u00e9rent en Guin\u00e9e-Bissau : le bac s\u2019appuie sur un contr\u00f4le continu.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Chez elle, ni l\u2019enfance en Guin\u00e9e-Bissau ni la pr\u00e9adolescence au Portugal ni l\u2019\u00e2ge adulte en France ne forment une suite de moments s\u00e9par\u00e9s. Les trois pays sont en elle, chacun avec son identit\u00e9 particuli\u00e8re. Edna Evora est ing\u00e9nieure en g\u00e9nie civil. 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