{"id":4902,"date":"2021-10-27T09:30:48","date_gmt":"2021-10-27T07:30:48","guid":{"rendered":"https:\/\/sceaux-lagazette.fr\/?p=4902"},"modified":"2026-02-20T10:29:19","modified_gmt":"2026-02-20T09:29:19","slug":"la-passion-denfance-de-vincent-pandelle","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/sceaux-lagazette.fr\/index.php\/2021\/10\/27\/la-passion-denfance-de-vincent-pandelle\/","title":{"rendered":"La passion d\u2019enfance de Vincent Pandell\u00e9"},"content":{"rendered":"\n

L\u2019entretien commence avec l\u2019histoire d\u2019une malle trouv\u00e9e sous les sous-sols du Bloc House, rue de Bagneux. L\u2019immeuble autrefois, fut squatt\u00e9 par des gens qui ramassaient et amassaient tout ce qu\u2019ils trouvaient. Ils accumul\u00e8rent un bric-\u00e0-brac d\u2019objets, d\u2019ustensiles, de livres, et tout ce qu\u2019on peut trouver dans les rues. Lorsque la Tarlatane <\/em>d\u00e9m\u00e9nagea rue Jules Guesde o\u00f9 elle se trouve aujourd\u2019hui, Vincent Pandell\u00e9 put s\u2019installer dans leur local. Il passa des jours et des jours \u00e0 d\u00e9barrasser le sous-sol croulant sous les trucs et les machins. Il sauva un livre, tout jauni, \u00e9corn\u00e9, gondol\u00e9 par l\u2019humidit\u00e9, le bien nomm\u00e9 La production des richesses!<\/em>[1]<\/a>\u00a0<\/p>\n\n\n\n

Il est en \u00e9tat de d\u00e9composition et le d\u00e9calage l\u2019amuse. Il le conserve, l\u2019expose. Il le photographie.  Vincent Pandell\u00e9 est une sorte d\u2019artisan. Il travailla au tirage et au labo pour les plus grands photographes : Helmut Newton, Raymond Depardon, Edouard Boubat. Pour Willy Maywald, il pr\u00e9parait les \u00e9clairages, agen\u00e7ait la lumi\u00e8re, pr\u00e9parait les appareils, le cyclo[2]<\/a>…. Il parle de sa relation avec ces artistes et montre ses recherches sur son site passionphotographique.com<\/a>.<\/p>\n\n\n\n

Il s\u2019enthousiasma tr\u00e8s jeune pour la photographie. D\u00e8s que cela lui fut possible, il contacta des labos d\u00e9posant un cv assez maigre, et il fallut qu\u2019un jour un photographe lui fit confiance pour qu\u2019il entr\u00e2t dans la carri\u00e8re. Cet homme de laboratoire se fit bient\u00f4t une exp\u00e9rience. Les tirages en argentique sont difficiles dans les milieux exigeants que sont la mode, la publicit\u00e9 ou la presse magazine.<\/p>\n\n\n\n

Il rejoint l\u2019atelier Publimod<\/em>, haut lieu de l\u2019argentique, dont la qualit\u00e9 professionnelle fait la r\u00e9putation. Son savoir-faire se creuse dans des ajustements manuels tr\u00e8s fins tr\u00e8s rigoureux. Chaque photographe veut son rendu, qui devient sa signature. Newton voulait beaucoup de contrastes. Et, croyez-moi, ce principe para\u00eet simple, mais il laisse une \u00e9norme marge d\u2019interpr\u00e9tation. Les nuances sont immenses, deux tirages ne sont jamais identiques. Leur qualit\u00e9 se joue dans l\u2019interpr\u00e9tation et l\u2019habilet\u00e9 manuelle. Par qualit\u00e9, il entend la bonne r\u00e9ponse \u00e0 l\u2019intention du photographe qu\u2019il faut comprendre \u00e0 demi-mots et sans doute aussi par complicit\u00e9.<\/p>\n\n\n\n

Faut-il voir ici l\u2019infinie richesse du gris ?<\/h2>\n\n\n\n

Il fut agent et repr\u00e9sentait des photographes aupr\u00e8s d\u2019agences de publicit\u00e9 ou de la presse. Il devient lui-m\u00eame photographe de studio. Il est aujourd\u2019hui r\u00e9gisseur. Tr\u00e8s pluridisciplinaire, jugez-en : ing\u00e9nieur du son, \u00e9clairagiste, projectionniste, photographe \u00e9videmment et tout cela pour l’ECPAD (\u00c9tablissement de communication et de production audiovisuel du minist\u00e8re des arm\u00e9es), dont on sait combien il est actif en mati\u00e8re d\u2019images. Il travaille actuellement pour un mus\u00e9e des Arm\u00e9es \u00e0 des prises de vue d\u2019avions (au sol) d\u2019objets (embarqu\u00e9s) dans des v\u00e9hicules spatiaux.<\/p>\n\n\n\n

Sa cr\u00e9ation artistique est ind\u00e9pendante. Il a son m\u00e9tier d\u2019un c\u00f4t\u00e9, sa cr\u00e9ation personnelle de l\u2019autre. Il ne pr\u00e9sente pas sa situation comme une peine. Il travaille ardemment, il dit que c\u2019est parfois 7 jours sur 7. Il ne s\u2019en plaint pas ; il aime ce qu\u2019il fait. Il faut simplement qu\u2019il cr\u00e9e, autrement, ailleurs. Les deux s\u2019ajoutent, ils ne s\u2019affrontent pas.<\/p>\n\n\n\n

Raw materials<\/h2>\n\n\n\n

Les mat\u00e9riaux \u00ab\u00a0pauvres\u00a0\u00bb, d\u00e9chets, objets d\u00e9laiss\u00e9s ou oubli\u00e9s l\u2019int\u00e9ressent. \u00ab\u00a0Ils nous rappellent<\/em>, dit-il, que nous sommes dans une p\u00e9riode de grande mat\u00e9rialit\u00e9<\/em>.\u00a0\u00bb Les objets sont produits avec la fr\u00e9n\u00e9sie d\u2019un cheval emball\u00e9. Chacun trouve ce qui l\u2018int\u00e9resse, ce qui le distingue et lui pla\u00eet. On peut se demander si cette grande mat\u00e9rialit\u00e9 ne r\u00e9sulte pas simplement d\u2019une population plus nombreuse, disposant de moyens pour satisfaire l\u2019accessoire\u00a0; et peut-elle \u00eatre discut\u00e9e collectivement sans mener \u00e0 l\u2019affrontement entre sensibilit\u00e9s divergentes. Les autres consomment toujours moins bien que soi. Pour Vincent Pandell\u00e9, l\u2019 attention aux probl\u00e8mes environnementaux est peut-\u00eatre moins partag\u00e9e que l\u2019on croit.<\/p>\n\n\n\n

Il eut une p\u00e9riode o\u00f9 il photographiait des lieux sans attraits, des objets d\u00e9laiss\u00e9s. A Saint-P\u00e9tersbourg, pendant trois ans, sur un de ses th\u00e8mes favoris, l’Architecture, il prit des entr\u00e9es d\u2019immeubles, sombres et vides.<\/p>\n\n\n\n

Il affectionne les grands formats, 1,50m, 2m, probablement pour leur forme \u00ab\u00a0tableau\u00a0\u00bb. Il aime la post-prod et le traitement num\u00e9rique et travaille sur le vignettage, ce d\u00e9faut des premiers appareils (les ant\u00e9diluviens) qu\u2019il recr\u00e9e pour ce qu\u2019il \u00e9voque d\u2019imparfait, pour ce qu\u2019il demande d\u2019assombrissement, de renforcement de densit\u00e9 sur les contours, parce qu\u2019il concentre le regard en l\u2019accompagnant vers le centre de la photo. Le jeu des lumi\u00e8res et des contrastes sait conduire l\u2019attention vers une partie ou vers un objet dans l\u2019image. Et s\u00fbrement, ajoute-t-il, vers nous-m\u00eame…<\/p>\n\n\n\n

De quels c\u00f4t\u00e9s vont ses envies ? Les mati\u00e8res l\u2019int\u00e9ressent, qu\u2019elles soient land art, m\u00e9tal ou bois. Il est passionn\u00e9 par le portait ; c\u2019est un moment de rencontre avec une personne. Un moment hors le temps professionnel. Peut-\u00eatre est-ce une mise \u00e0 distance des objets, des \u00e9quipements, des techniques qui mobilisent son m\u00e9tier. On voit alors que son habilet\u00e9 trouve dans ses cr\u00e9ations de quoi exprimer, saisir, traduire, ce qu\u2019il per\u00e7oit comme notre humanit\u00e9.<\/p>\n\n\n\n

\n\n\n\n

[1]<\/a> Le livre est de Ren\u00e9 Masse. Il a \u00e9t\u00e9 publi\u00e9 en 1925 par l\u2019\u00e9diteur libraire Marcel Giard, 16 rue Soufflot, Paris Ve.
[2]<\/a> Note tir\u00e9e du site Get-Hi-Lighted\u00a0<\/a>: \u00ab\u00a0\u2026 quand on photographie quelqu’un en pied dans une simple pi\u00e8ce (comme un salon, par exemple), on voit les murs, les plinthes, le sol, les ombres… bref, ce n’est pas photog\u00e9nique ! D’o\u00f9 l’int\u00e9r\u00eat du cyclorama, qui est en quelque sorte un fond qui donne l’illusion d’un arri\u00e8re-plan totalement uni. Photographi\u00e9 sur un cyclo, l’objet ou le mod\u00e8le \u00ab\u00a0flotte dans le blanc\u00a0\u00bb ou dans une autre couleur, mais parfaitement unie.\u00a0<\/em>\u00bb<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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