{"id":47011,"date":"2026-10-15T08:30:50","date_gmt":"2026-10-15T06:30:50","guid":{"rendered":"https:\/\/sceaux-lagazette.fr\/?p=47011"},"modified":"2026-10-15T12:16:16","modified_gmt":"2026-10-15T10:16:16","slug":"de-rio-aux-caraibes-joao-selva-fait-resonner-latlantique-noir","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/sceaux-lagazette.fr\/index.php\/2026\/10\/15\/de-rio-aux-caraibes-joao-selva-fait-resonner-latlantique-noir\/","title":{"rendered":"De Rio aux Cara\u00efbes, Jo\u00e3o Selva fait r\u00e9sonner \u00ab\u00a0l\u2019Atlantique noir\u00a0\u00bb"},"content":{"rendered":"\n

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Entre rythmes br\u00e9siliens, influences africaines et sonorit\u00e9s carib\u00e9ennes, Jo\u00e3o Selva fait dialoguer les cultures dans une musique g\u00e9n\u00e9reuse et engag\u00e9e. \u00c0 l\u2019occasion de son retour au P\u00e9diluve de Ch\u00e2tenay-Malabry le 22 octobre,<\/a> l\u2019artiste revient sur son parcours, ses inspirations et son go\u00fbt pour la sc\u00e8ne.<\/em><\/p>\n\n\n\n

Pierre Bozzonne-. Vous avez grandi \u00e0 Ipanema.<\/strong><\/h3>\n\n\n\n

Joan Selva-. <\/strong>Oui. Ipanema est un quartier o\u00f9 se croisent des musiques, des spiritualit\u00e9s et des modes de vie tr\u00e8s diff\u00e9rents.<\/p>\n\n\n\n

Quelle influence cet environnement exerce-t-il encore aujourd\u2019hui sur votre travail artistique ?<\/strong><\/h3>\n\n\n\n

\u00c0 Ipanema, il existait un v\u00e9ritable art de vivre. Dans les ann\u00e9es 1980, le quartier accueillait de nombreux artistes, des boh\u00e9miens, des hippies, d\u2019anciens soixante-huitards br\u00e9siliens. C\u2019\u00e9tait un environnement tr\u00e8s agr\u00e9able, avec des paysages magnifiques. J\u2019ai eu la chance de grandir \u00e0 quelques p\u00e2t\u00e9s de maisons de la plage et de c\u00f4toyer beaucoup de musiciens.
Mon p\u00e8re \u00e9tait pasteur et dirigeait une petite communaut\u00e9 chr\u00e9tienne alternative, fr\u00e9quent\u00e9e par de nombreux artistes. C\u2019est l\u00e0 que j\u2019ai d\u00e9couvert la musique. Le dimanche, pendant que mon p\u00e8re passait la journ\u00e9e \u00e0 l\u2019\u00e9glise, je restais aupr\u00e8s des musiciens qui r\u00e9p\u00e9taient. J\u2019ai touch\u00e9 pour la premi\u00e8re fois une guitare, un piano, une basse et une table de mixage. Cette exp\u00e9rience a constitu\u00e9 ma premi\u00e8re \u00e9cole de musique.
Puis \u00e0 l\u2019adolescence, la pratique de la capoeira m\u2019a conduit vers des musiques plus traditionnelles. Cet art de combat transmet beaucoup de valeurs issues des cultures afrodescendantes. Il m\u2019a permis de prendre conscience des in\u00e9galit\u00e9s d\u2019un pays souvent pr\u00e9sent\u00e9 comme une grande d\u00e9mocratie raciale, mais qui reste marqu\u00e9 par le racisme et les discriminations.<\/p>\n\n\n\n

La capoeira m\u2019a ouvert la porte des musiques et des danses traditionnelles. Gr\u00e2ce \u00e0 elle, j\u2019ai d\u00e9couvert la samba, le maracatu, le coco et bien d\u2019autres formes d\u2019expression.
L\u2019\u00e9glise menait \u00e9galement des projets sociaux dans les favelas, ce qui m\u2019amenait \u00e0 circuler entre des univers tr\u00e8s diff\u00e9rents. \u00c0 l\u2019\u00e9poque, je trouvais \u00e7a normal.  En grandissant, j\u2019ai compris que cette exp\u00e9rience de mixit\u00e9 \u00e9tait rare au Br\u00e9sil.
\u00c0 Rio, une v\u00e9ritable fronti\u00e8re s\u00e9pare le \u00ab morro \u00bb, c\u2019est-\u00e0-dire les favelas, de l\u2019\u00ab asfalto \u00bb, les quartiers chics du bord de mer. Ces deux mondes se c\u00f4toient sans jamais ni se conna\u00eetre ni se rencontrer. J\u2019ai eu la chance de pouvoir les traverser avec une grande fluidit\u00e9, et cette diversit\u00e9 a profond\u00e9ment nourri mon parcours artistique.<\/p>\n\n\n\n

Vous avez aussi eu la chance de c\u00f4toyer tr\u00e8s jeune, Wanda S\u00e1<\/a> qui \u00e9tait une personne de votre entourage familial. Aviez-vous conscience d\u2019\u00eatre en pr\u00e9sence d\u2019une figure majeure de la musique br\u00e9silienne ?<\/strong><\/h3>\n\n\n\n

Pas du tout. Wanda S\u00e1 est toujours une grande amie de mes parents et, \u00e0 mes yeux, elle faisait simplement partie de la famille. Je ne la voyais pas comme une c\u00e9l\u00e9brit\u00e9. M\u00eame lorsqu\u2019elle nous invitait \u00e0 ses concerts et que je croisais en coulisses des artistes comme Jo\u00e3o Donato ou Marcos Valle, je ne r\u00e9alisais pas encore leur stature.
Pour moi, elle faisait partie du quotidien : tout me semblait parfaitement normal, et je ne mesurais pas la chance que j\u2019avais. J\u2019ai ainsi d\u00e9velopp\u00e9 tr\u00e8s t\u00f4t un go\u00fbt pour la bossa-nova, ses harmonies riches et ses m\u00e9lodies \u00e9labor\u00e9es, nourries notamment par la musique classique. Pourtant, je la percevais comme une musique sans pr\u00e9tention, accessible et presque nonchalante. Je l\u2019entendais jouer dans le salon. Cette tradition perdure : ce week-end encore, mes parents m\u2019ont envoy\u00e9 une vid\u00e9o o\u00f9 l\u2019on jouait de la musique et dansait chez eux. J\u2019ai donc grandi au c\u0153ur d\u2019une grande diversit\u00e9 musicale.<\/p>\n\n\n\n

Vous revendiquez toujours cet h\u00e9ritage de l\u2019\u00ab Atlantique noir<\/em> \u00bb, fond\u00e9 sur les \u00e9changes entre l\u2019Afrique, le Br\u00e9sil et les Cara\u00efbes ?<\/strong><\/h3>\n\n\n\n

Oui. Je vais d\u00e9velopper un peu, quitte \u00e0 ce que vous coupiez ensuite. Vers 13 ou 14 ans, j\u2019ai commenc\u00e9 \u00e0 composer, \u00e0 \u00e9crire de la po\u00e9sie et des textes, mais cette pratique restait tr\u00e8s intime. Voyant combien il \u00e9tait difficile pour les musiciens de vivre de leur art, je ne m\u2019imaginais pas en faire un m\u00e9tier ni jouer des reprises dans les bars, comme beaucoup le font au Br\u00e9sil en d\u00e9but de carri\u00e8re. J\u2019avais aussi trop de respect pour la musique pour envisager cette voie.<\/p>\n\n\n\n

Je me suis donc form\u00e9 comme com\u00e9dien. Quelques ann\u00e9es plus tard, j\u2019ai rejoint une compagnie de spectacles jeune-public qui cr\u00e9ait des com\u00e9dies musicales. J\u2019y composais et chantais, tout en participant \u00e0 de nombreuses tourn\u00e9es en Afrique de l\u2019Ouest et dans les Cara\u00efbes, parfois dans des r\u00e9gions o\u00f9 l\u2019acc\u00e8s \u00e0 la culture est difficile.
En passant beaucoup de temps au S\u00e9n\u00e9gal, au Cap-Vert et dans les Petites Antilles, j\u2019ai d\u00e9couvert les profondes similitudes entre ces cultures et celle du Br\u00e9sil.
Les livres d\u2019histoire br\u00e9siliens mettent surtout en avant l\u2019h\u00e9ritage portugais et minimisent souvent l\u2019apport des cultures africaines, pourtant au c\u0153ur d\u2019une histoire commune avec les Cara\u00efbes. Au contact de ces territoires, ces liens me sont apparus tr\u00e8s clairement.<\/p>\n\n\n

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Cr\u00e9dit Jo\u00e3o Selva<\/figcaption><\/figure><\/div>\n\n\n

Aux Antilles, par exemple, la ladja (le danmy\u00e9) pr\u00e9sente des mouvements et une dynamique tr\u00e8s proche de la capoeira. J\u2019ai observ\u00e9 des correspondances similaires \u00e0 La R\u00e9union, ainsi que dans certaines danses pr\u00e9sentes dans les Cara\u00efbes et au Cap-Vert.
Lorsque j\u2019ai lanc\u00e9 ma carri\u00e8re solo, au d\u00e9but de la trentaine, j\u2019ai voulu prolonger l\u2019aventure tropicaliste des ann\u00e9es 1970. Ce mouvement avait int\u00e9gr\u00e9 \u00e0 la musique br\u00e9silienne des influences nord-am\u00e9ricaines comme le jazz, le disco ou le funk, notamment chez Caetano Veloso et Gilberto Gil. Pour ma part, j\u2019ai cherch\u00e9 \u00e0 renforcer les liens avec les musiques africaines et celles de la diaspora.<\/p>\n\n\n\n

Dans mes compositions et mes arrangements, j\u2019aime faire dialoguer les cultures :
> arranger une samba comme un semba angolais ;
> rapprocher un forr\u00f3<\/a> du funan\u00e1<\/a> cap-verdien ;
> faire rencontrer certains rythmes br\u00e9siliens et le highlife ghan\u00e9en.
Ces passerelles sont au c\u0153ur de ma d\u00e9marche musicale.<\/p>\n\n\n\n

C\u2019est passionnant, et je pr\u00e9f\u00e8re vous \u00e9couter plut\u00f4t que multiplier les questions. Mais selon vous, le public fran\u00e7ais per\u00e7oit-il dans votre musique des \u00e9l\u00e9ments qui \u00e9chapperaient \u00e0 un auditeur br\u00e9silien ? La culture agit-elle comme un filtre sur notre \u00e9coute, ou la musique touche-t-elle tout le monde de la m\u00eame mani\u00e8re ?<\/strong><\/h3>\n\n\n\n

La France a accueilli de tr\u00e8s nombreux musiciens qui ont marqu\u00e9 l\u2019histoire de la musique. Son public est curieux et r\u00e9ceptif ; c\u2019est pourquoi j\u2019aime, en concert, donner quelques cl\u00e9s d\u2019\u00e9coute. Je pr\u00e9cise par exemple qu\u2019un morceau associe un rythme br\u00e9silien \u00e0 des influences africaines ou carib\u00e9ennes. \u00c7a contextualise et permet d\u2019aller au-del\u00e0 de la forme musicale et de comprendre l\u2019histoire qu\u2019elle raconte.
L\u2019artiste doit cr\u00e9er du lien, entre les personnes comme entre les cultures. Dans le contexte actuel, marqu\u00e9 par des guerres proches et par un affaiblissement des liens sociaux et culturels, cette fonction est essentielle.
Ma conviction vient aussi de mon apprentissage des musiques traditionnelles, notamment de la capoeira. J\u2019ai eu la chance d\u2019\u00eatre form\u00e9 par des ma\u00eetres issus de milieux tr\u00e8s d\u00e9favoris\u00e9s, parfois des favelas. J\u2019ai \u00e9galement accompagn\u00e9 pendant plusieurs ann\u00e9es un musicien qui avait connu, dans la campagne br\u00e9silienne, des conditions proches de l\u2019esclavage comme coupeur de canne \u00e0 sucre.
Malgr\u00e9 leurs parcours difficiles, ces ma\u00eetres transmettaient leur musique avec une grande g\u00e9n\u00e9rosit\u00e9. Ils avaient pleinement conscience de leur r\u00f4le social : donner de l\u2019espoir, rassembler les gens et renforcer les liens entre eux. Cette conception de la musique reste fondamentale pour moi.<\/p>\n\n\n\n

Chaque album semble explorer une atmosph\u00e8re diff\u00e9rente. Navegar<\/em><\/a> \u00e9voque le voyage et le mouvement, Passarinho<\/em><\/a> aborde l\u2019\u00e9tat du monde et les enjeux \u00e9conomiques. Avec Onda<\/em><\/a>, vous revenez \u00e0 un univers plus lumineux, marqu\u00e9 par la mer et les grands espaces. Ces changements correspondent-ils \u00e0 diff\u00e9rents chapitres de votre vie ? Construisez-vous consciemment une ambiance propre \u00e0 chaque album ?<\/strong><\/h3>\n\n\n\n

Oui. Pour moi, entrer en studio revient \u00e0 saisir un instant, comme sur une photographie. Enregistr\u00e9es \u00e0 un autre moment, les m\u00eames chansons donneraient un r\u00e9sultat diff\u00e9rent. Chaque album refl\u00e8te donc ce qui m\u2019habite au moment de sa cr\u00e9ation.
Passarinho<\/em> est n\u00e9 pendant la pand\u00e9mie de Covid-19. Je percevais cette p\u00e9riode comme un cri de la plan\u00e8te, elle-m\u00eame en manque d\u2019air ; l\u2019album porte naturellement la trace de ces pr\u00e9occupations. Onda<\/em>, au contraire, accompagne le d\u00e9confinement. Tr\u00e8s attach\u00e9 au carnaval et aux f\u00eates populaires, j\u2019ai profond\u00e9ment ressenti leur absence. Le retour des rencontres et des espaces partag\u00e9s a cr\u00e9\u00e9 une \u00e9nergie nouvelle, qui impr\u00e8gne ce disque.
Je reste par ailleurs tr\u00e8s attach\u00e9 au format de l\u2019album, m\u00eame si l\u2019\u00e9coute passe aujourd\u2019hui beaucoup par les playlists. Le vinyle r\u00e9siste, et c\u2019est ainsi que j\u2019ai d\u00e9couvert la musique, gr\u00e2ce \u00e0 la collection de mon p\u00e8re. Lorsque je con\u00e7ois un disque, je pense donc aussi \u00e0 cette exp\u00e9rience d\u2019\u00e9coute, jusque dans l\u2019ordre des morceaux et la construction des deux faces.<\/p>\n\n\n\n

La musique br\u00e9silienne est souvent associ\u00e9e \u00e0 la danse et \u00e0 la f\u00eate. Pourtant, chez vous, vos compositions ne sont jamais superficielles : vos textes portent un message, s\u2019opposent \u00e0 la peur, \u00e0 la violence et au pessimisme. Comme une forme de r\u00e9sistance.<\/strong><\/h3>\n\n\n\n

Je voudrais revenir \u00e0 la musique traditionnelle et populaire, notamment \u00e0 la capoeira. Elle donne la force et le courage n\u00e9cessaires pour affronter un quotidien tr\u00e8s difficile. Aujourd\u2019hui encore, face \u00e0 l\u2019\u00e9tat de la plan\u00e8te et aux crises sociales et politiques, le d\u00e9couragement peut vite nous gagner. La musique agit alors comme un moteur : elle nourrit le courage et l\u2019espoir dont nous avons besoin pour avancer. C\u2019est l\u00e0, pour moi, toute la beaut\u00e9 et la puissance de cet art.<\/p>\n\n\n\n

Votre rencontre avec Bruno Hovart<\/a>, de Patchwork, a-t-elle \u00e9t\u00e9 d\u00e9terminante ? Qu\u2019est-ce qui, dans son \u00e9coute et son approche, vous a donn\u00e9 envie de travailler avec lui plut\u00f4t qu\u2019avec d\u2019autres ?<\/strong><\/h3>\n\n\n\n

Oui, une forte affinit\u00e9 esth\u00e9tique et musicale s\u2019est imm\u00e9diatement cr\u00e9\u00e9e entre nous. Nous nous sommes rencontr\u00e9s lors d\u2019une jam-session \u00e0 la Croix-Rousse, \u00e0 Lyon. En \u00e9changeant sur nos go\u00fbts et nos r\u00e9f\u00e9rences, nous avons vite compris que nous \u00e9tions sur la m\u00eame longueur d\u2019onde.
Le p\u00e8re de Bruno poss\u00e9dait lui aussi une importante collection de vinyles, de musique br\u00e9silienne. Bruno, qui n\u2019en avait encore jamais produit, m\u2019a invit\u00e9 dans son studio pour travailler sur mes compositions. L\u2019entente a \u00e9t\u00e9 imm\u00e9diate et nous avons rapidement enregistr\u00e9 un premier album, Natureza<\/em><\/a>.
C\u2019est Bruno qui m\u2019a encourag\u00e9 \u00e0 me lancer en solo. avant, je jouais surtout dans des groupes et j\u2019accompagnais des ma\u00eetres br\u00e9siliens dans un registre traditionnel. Il m\u2019a incit\u00e9 \u00e0 d\u00e9velopper un univers plus personnel et plus large. La tradition demeure au c\u0153ur de ma cr\u00e9ation et de mon \u00e9criture, mais j\u2019y int\u00e8gre maintenant les nombreuses influences qui ont jalonn\u00e9 mon parcours.
Vivre en France m\u2019a aussi donn\u00e9 acc\u00e8s \u00e0 des musiques que j\u2019aurais difficilement d\u00e9couvertes au Br\u00e9sil. La sc\u00e8ne lyonnaise est particuli\u00e8rement riche et r\u00e9unit des artistes d\u2019horizons vari\u00e9s : Bab L\u2019Bluz<\/strong><\/a> pour le Maroc, DenDana<\/strong><\/a> pour les Antilles, Kumbia Boruka<\/a> <\/strong>pour le Mexique, Dowdelin<\/a> <\/strong>pour les Cara\u00efbes, Pamb\u00e9l\u00e9<\/a> <\/strong>pour la Colombie et le Venezuela) ou encore Vaudou Game pour le Togo. Toutes ces rencontres ont naturellement enrichi ma musique.<\/p>\n\n\n\n

Ces influences nourrissent votre travail. Mais avec Noite Azul<\/em><\/a>, vous proposez un album beaucoup plus d\u00e9pouill\u00e9. Qu\u2019est-ce qui vous a pouss\u00e9 \u00e0 all\u00e9ger les arrangements, notamment autour de votre voix ?<\/strong><\/h3>\n\n\n\n

Depuis toujours, je compose aussi des morceaux plus calmes, des ballades, souvent dans des p\u00e9riodes plus difficiles, loin de l\u2019\u00e9nergie de la f\u00eate. Jusqu\u2019\u00e0 maintenant, je n\u2019en retenais qu\u2019un ou deux par album. Avec Noite Azul<\/em>, j\u2019ai voulu r\u00e9v\u00e9ler pleinement cette facette plus intime.
La musique br\u00e9silienne est souvent r\u00e9duite \u00e0 une image festive et joyeuse. Pourtant, ses grands compositeurs ont \u00e9galement abord\u00e9 des r\u00e9alit\u00e9s profondes et sombres, comme la faim, la s\u00e9cheresse ou la solitude. Il aurait donc \u00e9t\u00e9 faux de donner l\u2019impression que je suis toujours heureux et que tout va toujours bien.
La musique m\u2019a toujours accompagn\u00e9 dans les moments difficiles. Transformer ce que l\u2019on traverse en chanson apporte de l\u2019apaisement. J\u2019ai voulu partager ces titres pour qu\u2019ils puissent soutenir celles et ceux qui vivent des \u00e9preuves et les aider \u00e0 avancer.<\/p>\n\n\n\n

Ces chansons \u00e9voquent plus ouvertement le d\u00e9sir, la solitude, l\u2019attente et le regard de l\u2019autre. Le format presque seul en guitare-voix, sans les arrangements, vous expose-t-il davantage ? Cette vuln\u00e9rabilit\u00e9 vous attire-t-elle ?<\/strong><\/h3>\n\n\n\n

Oui, bien s\u00fbr, le format implique une certaine vuln\u00e9rabilit\u00e9. Mais je m\u2019inscris dans une tradition : Jo\u00e3o Gilberto<\/strong><\/a>, a lui aussi \u00e9t\u00e9 critiqu\u00e9 \u00e0 ses d\u00e9buts pour un jeu de guitare jug\u00e9 peu entra\u00eenant et une voix qui ne portait pas. Il a pourtant ouvert la voie \u00e0 une mani\u00e8re plus intime et fragile de se d\u00e9voiler, capable de toucher profond\u00e9ment.
Je suis un grand admirateur de Jo\u00e3o Gilberto et de Caetano Veloso<\/strong><\/a>, que j\u2019ai beaucoup \u00e9cout\u00e9 et vu en concert. Pour moi, cette forme d\u00e9pouill\u00e9e ne s\u2019oppose pas aux arrangements plus riches : les deux approches sont compl\u00e9mentaires.
Sur sc\u00e8ne, jouer seul, offre aussi une grande libert\u00e9. Je peux adapter la liste des morceaux et les arrangements sur le moment en fonction du public, le lieu et l\u2019atmosph\u00e8re du concert. Cette souplesse existe aussi avec mes musiciens, mais le solo laisse encore davantage de marge. Je suis donc heureux d\u2019aller aussi \u00e0 la rencontre du public sous cette forme.<\/p>\n\n\n\n

Quatre ans apr\u00e8s votre venue en 2022, vous revenez \u00e0 Ch\u00e2tenay-Malabry. Quel souvenir gardez-vous du P\u00e9diluve, de cette salle et de l\u2019accueil du public ?<\/strong><\/h3>\n\n\n\n

Oui, j’ai quelques souvenirs, alors si mes souvenirs sont bons, il y a un c\u00f4t\u00e9 un peu circulaire. Une salle assez sombre, tr\u00e8s d\u00e9pouill\u00e9e, dispos\u00e9e en arc de cercle, avec un public particuli\u00e8rement attentif. J\u2019appr\u00e9cie de ne pas \u00eatre plac\u00e9 au-dessus du public, comme dans une configuration plus classique.
Cette disposition cr\u00e9\u00e9e une grande proximit\u00e9 et convient parfaitement \u00e0 un concert intimiste. Pour moi, un spectacle ne repose pas seulement sur un interpr\u00e8te face \u00e0 des spectateurs : c\u2019est une exp\u00e9rience collective. J\u2019aime faire participer le public, pr\u00e9senter le contexte des chansons et l\u2019inviter \u00e0 chanter avec moi. La magie na\u00eet de cette cr\u00e9ation partag\u00e9e et cette salle s\u2019y pr\u00eate parfaitement.<\/p>\n\n\n\n

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  Entre rythmes br\u00e9siliens, influences africaines et sonorit\u00e9s carib\u00e9ennes, Jo\u00e3o Selva fait dialoguer les cultures dans une musique g\u00e9n\u00e9reuse et engag\u00e9e. \u00c0 l\u2019occasion de son retour au P\u00e9diluve de Ch\u00e2tenay-Malabry le 22 octobre, l\u2019artiste revient sur son parcours, ses inspirations et son go\u00fbt pour la sc\u00e8ne. Pierre Bozzonne-. 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