{"id":46997,"date":"2026-10-14T08:30:23","date_gmt":"2026-10-14T06:30:23","guid":{"rendered":"https:\/\/sceaux-lagazette.fr\/?p=46997"},"modified":"2026-10-13T12:42:22","modified_gmt":"2026-10-13T10:42:22","slug":"un-jazz-qui-fait-danser-les-ombres","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/sceaux-lagazette.fr\/index.php\/2026\/10\/14\/un-jazz-qui-fait-danser-les-ombres\/","title":{"rendered":"Un jazz qui fait danser les ombres"},"content":{"rendered":"\n

Airelle Besson<\/strong> est trompettiste, compositrice et arrangeuse fran\u00e7aise de jazz, reconnue pour son jeu tr\u00e8s m\u00e9lodique, pr\u00e9cis et expressif. Elle m\u00e8ne ses propres formations tout en collaborant avec des artistes du jazz, de la chanson et de la pop. Le 4 octobre \u00e0 l\u2019Agoreine de Bourg-la-Reine, elle pr\u00e9sentait Fatty se d\u00e9cha\u00eene<\/em>, <\/strong>un cin\u00e9-concert construit sur des films muets de Roscoe Arbuckle<\/strong><\/a>. Elle y fait dialoguer l\u2019image, l\u2019\u00e9criture musicale et l\u2019improvisation. La Gazette de Sceaux avait d\u00e9j\u00e0 consacr\u00e9 un article \u00e0 la rencontre entre jazz et cin\u00e9ma muet, \u00e0 travers le travail du Back Light Trio autour de films de Chaplin : Jazz en live sur cin\u00e9ma muet.<\/a><\/p>\n\n\n\n

Pierre Bozzonne-. C’est la premi\u00e8re fois que vous r\u00e9alisez un cin\u00e9-concert au format jazz en live?<\/strong><\/h3>\n\n\n\n

Airelle Besson-. <\/strong>Non, \u00e7a fait une dizaine d’ann\u00e9es qu’on tourne ce projet. Et auparavant, j’avais travaill\u00e9 sur une commande de l’Orchestre national de Lyon pour composer la musique d\u2019un tr\u00e8s long m\u00e9trage datant de 1928, un film qui durait 2h15. \u00c7a, c\u2019\u00e9tait en 2012.<\/p>\n\n\n\n

Comment avez-vous d\u00e9couvert l’univers de Roscoe Arbuckle ?<\/strong><\/h3>\n\n\n\n

Une de mes connaissances, distributeur de films classiques et muets, m\u2019avait propos\u00e9 de travailler sur une ressortie de Fatty Arbuckle<\/em><\/strong> (il \u00e9tait surnomm\u00e9 ainsi \u00e0 cause de son poids<\/em>). Il m\u2019a dit : \u00ab \u00c9coute, on le ressort. Est-ce que tu aimerais composer la musique ? On pourrait en faire un DVD.<\/em> \u00bb Il m\u2019a convaincu que cela changerait des standards habituels, comme Charlie Chaplin ou Buster Keaton. Je me suis dit que c\u2019\u00e9tait une tr\u00e8s bonne id\u00e9e. Je ne sais pas si vous connaissez un peu son univers ?<\/p>\n\n\n\n

Je l’ai justement d\u00e9couvert gr\u00e2ce \u00e0 vous. Je connaissais Buster Keaton et, bien s\u00fbr, Charlie Chaplin, mais je ne connaissais pas du tout Roscoe Arbuckle.<\/strong><\/h3>\n\n\n\n

En fait, son univers est un peu plus funky, voire plus punk que les deux premiers. Il \u00e9tait \u00e9videmment tr\u00e8s dr\u00f4le, mais aussi particuli\u00e8rement agile. On le surnommait \u00ab Fatty \u00bb parce qu\u2019il est assez corpulent. Pourtant, malgr\u00e9 sa carrure imposante, il faisait preuve d\u2019une agilit\u00e9 vraiment impressionnante. Il \u00e9tait \u00e9galement tr\u00e8s ami avec Buster Keaton. C\u2019est d\u2019ailleurs \u00e0 ses c\u00f4t\u00e9s que Keaton a fait ses premi\u00e8res apparitions \u00e0 l\u2019\u00e9cran, notamment dans les films que nous allons pr\u00e9senter dimanche.<\/p>\n\n\n\n

Dans quelle d\u00e9cennie est-on ?<\/strong><\/h3>\n\n\n\n

On est en 1920 : il faut se replacer dans le contexte de l\u2019\u00e9poque. Roscoe Arbuckle \u00e9tait alors consid\u00e9r\u00e9, aux \u00c9tats-Unis, comme un g\u00e9nie visionnaire du burlesque. \u00c0 cette \u00e9poque, il est plus connu que Laurel et Hardy ou Charlie Chaplin. Sa popularit\u00e9 est immense. Mais \u00e0 la suite d\u2019une affaire de m\u0153urs, il tombe compl\u00e8tement dans l\u2019oubli.
On pr\u00e9sente trois courts-m\u00e9trages, il y a \u00ab le Gar\u00e7on boucher \u00bb, \u00ab Fatty \u00e0 la clinique \u00bb et \u00ab Fatty tombe amoureux \u00bb<\/p>\n\n\n\n

Comment avez-vous imagin\u00e9 la mise en musique de ces trois courts-m\u00e9trages ?<\/strong><\/h3>\n\n\n\n

J\u2019ai d\u00fb regarder chacun des trois courts-m\u00e9trages une centaine de fois. Pour imaginer les mettre en musique.  Je suis partie des personnages et de la dramaturgie propre \u00e0 chacun des films (chacun dure entre 20 et 23 minutes<\/em>). Il fallait comprendre leur progression et d\u00e9terminer vers quoi nous voulions aller.
Les films muets burlesques, particuli\u00e8rement ceux de Fatty Arbuckle, sont tr\u00e8s rythm\u00e9s. Les actions et les mouvements s\u2019encha\u00eenent rapidement : la musique doit donc accompagner cette \u00e9nergie et cette acc\u00e9l\u00e9ration.
C\u2019est pour cette raison que j\u2019ai choisi l\u2019instrumentation que nous pr\u00e9senterons. Elle permet d\u2019accompagner des rythmes de plus en plus rapides tout en conservant une certaine souplesse.<\/p>\n\n\n\n

La gestuelle comique de ses acteurs du muet poss\u00e9dait d\u00e9j\u00e0 sa propre rythmique qui \u00e9tait enti\u00e8rement port\u00e9e par leur corps. Alors comment accompagnez-vous, par exemple, une poursuite, une h\u00e9sitation ou une chute sans simplement d\u00e9crire ce que voit le spectateur ?<\/strong><\/h3>\n\n\n\n

Alors, soit j’\u00e9cris quelque chose effectivement en fonction de ce qui se passe \u00e0 l’image, soit je laisse en fait un instrument improvis\u00e9 dessus. C’est-\u00e0-dire que je demande par exemple au DJ, par exemple quand un chien aboie \u00e0 l\u2019\u00e9cran, de simuler le bruit de l’aboiement.<\/p>\n\n\n\n

Du coup, est-ce qu\u2019il reste une place \u00e0 l\u2019improvisation ou bien tout est d\u00e9j\u00e0 fix\u00e9?<\/strong><\/h3>\n\n\n\n

Oui, compl\u00e8tement. C\u2019est justement ce qui me pla\u00eet : nous avons une structure \u00e9crite et inscrite dans le temps, mais, \u00e0 l\u2019int\u00e9rieur de ce cadre, nous pouvons naviguer selon ce que nous ressentons.
Les r\u00f4les alternent entre nous. Par exemple, sur une partie de trois minutes, les accords et la couleur musicale sont d\u00e9finis. En revanche, le musicien reste libre dans son interpr\u00e9tation : il joue v\u00e9ritablement \u00e0 l\u2019image, selon son ressenti du moment.<\/p>\n\n\n\n

Comment s’est mont\u00e9 ce quatuor entre Lionel Suarez<\/a>, J\u00e9r\u00e9mie Delorme<\/a> (Supa Jay), Jocelyn Quentin et vous-m\u00eame dans cette aventure ?<\/strong><\/h3>\n\n\n\n

J\u2019ai souhait\u00e9 assez rapidement constituer un quartet et y int\u00e9grer un instrument harmonique, c\u2019est-\u00e0-dire un instrument capable de construire l\u2019harmonie, comme la guitare ou le piano. Je recherchais parall\u00e8lement, une sonorit\u00e9 qui serait diff\u00e9rente : celle de l\u2019accord\u00e9on, qui offre \u00e9norm\u00e9ment de possibilit\u00e9s et constitue presque un orchestre \u00e0 lui seul. L\u2019accord\u00e9on peut \u00e9voquer aussi bien l\u2019orgue que le basson. Sa palette dynamique est tr\u00e8s \u00e9tendue.<\/p>\n\n\n\n

Jocelyn Quentin est percussionniste. Sa sp\u00e9cialit\u00e9 c\u2019est le balafon chromatique, une sorte de xylophone en bois muni de calebasses plac\u00e9es en dessous. Il ne peut pas toujours le transporter, mais il joue \u00e9galement d\u2019autres claviers de percussion \u2014 vibraphone, marimba et xylophone \u2014 ainsi que de nombreuses percussions et de la batterie. Je tenais vraiment \u00e0 disposer de sonorit\u00e9s percussives et de moments port\u00e9s par la batterie.<\/p>\n\n\n\n

Je sais que vous partagez avec Lionel une complicit\u00e9 de longue date. En revanche, J\u00e9r\u00e9my et Jocelyn avaient-ils d\u00e9j\u00e0 particip\u00e9 \u00e0 des projets de ce type ?<\/strong><\/h3>\n\n\n\n

Avant notre premi\u00e8re rencontre en 2014, je ne crois pas qu\u2019ils aient d\u00e9j\u00e0 particip\u00e9 \u00e0 ce type de projet \u00e0 l\u2019\u00e9poque. (il faudrait le leur demander pour en \u00eatre certain).  Depuis, en revanche, ils ont acquis de l\u2019exp\u00e9rience dans ce domaine.  On met en place ce cin\u00e9-concert en 2014, pendant ma r\u00e9sidence \u00e0 Coutances et avons r\u00e9alis\u00e9 notre premier DVD. <\/p>\n\n\n\n

Mais au d\u00e9part, vous souvenez-vous s\u2019ils \u00e9taient \u00e0 l\u2019aise avec ce mode artistique ?<\/strong><\/h3>\n\n\n\n

Oui, tout \u00e0 fait. Ils sont chacun remarquables dans leur instrument. Mais leur grande qualit\u00e9 tient aussi \u00e0 leur conscience du groupe et du collectif. C\u2019est ce qui rend cette \u00e9quipe si forte.
Cette ann\u00e9e, nous avons beaucoup jou\u00e9 ce cin\u00e9-concert : pendant une semaine, tous les soirs, en f\u00e9vrier, dans le cadre de ma r\u00e9sidence au Th\u00e9\u00e2tre-S\u00e9nart ; puis deux ou trois fois \u00e0 Nanterre, en mars ; et nous le pr\u00e9sentons de nouveau aujourd\u2019hui. Nous sommes donc particuli\u00e8rement bien rod\u00e9s.
C\u2019est un bonheur absolu de jouer avec eux, parce que chacun se met au service de la musique, elle-m\u00eame au service de l\u2019image.<\/p>\n\n\n\n

Si les films restent les m\u00eames, le public, lui, change. Les rires et les r\u00e9actions de la salle influencent-ils votre interpr\u00e9tation d\u2019une repr\u00e9sentation \u00e0 l\u2019autre ?<\/strong><\/h3>\n\n\n\n

Oui. Lors des s\u00e9ances scolaires, les enfants rient \u00e9norm\u00e9ment : leurs r\u00e9actions sont spontan\u00e9es et sans filtre, et c\u2019est formidable. Nous avons aussi remarqu\u00e9 que les adultes ne rient pas toujours aux m\u00eames moments que les enfants. C\u2019est tr\u00e8s int\u00e9ressant, tr\u00e8s amusant \u00e0 observer. Nous adorons cela.<\/p>\n\n\n\n

\u00c0 l\u2019\u00e9poque o\u00f9 j\u2019\u00e9tais artiste en r\u00e9sidence \u00e0 l\u2019Arsenal de Metz, pendant les ann\u00e9es de Covid marqu\u00e9es par les confinements et les d\u00e9confinements successifs, nous avons pu pr\u00e9senter le cin\u00e9-concert au cours d\u2019une br\u00e8ve p\u00e9riode de r\u00e9ouverture.
\u00c0 l\u2019issue de la repr\u00e9sentation, la m\u00e8re d\u2019un petit gar\u00e7on est venue me voir. Elle m\u2019a demand\u00e9 si nous avions choisi ces films sp\u00e9cialement en raison du contexte si difficile, car le spectacle lui avait fait beaucoup de bien et lui paraissait profond\u00e9ment intemporel. Je lui ai r\u00e9pondu que le projet existait d\u00e9j\u00e0 depuis cinq ou six ans, tout en comprenant ce qu\u2019elle voulait dire. Ces films ont plus d\u2019un si\u00e8cle, mais ils continuent de nous faire rire des m\u00eames choses. Leur \u00e9nergie reste intacte : c\u2019est survitamin\u00e9 et vraiment tr\u00e8s puissant.<\/p>\n\n\n\n

Votre premier instrument a \u00e9t\u00e9 la trompette que vous avez pratiqu\u00e9e tr\u00e8s jeune. Vous souvenez-vous des circonstances de cet engouement, de ce qui vous a fascin\u00e9 dans cet instrument ?<\/strong><\/h3>\n\n\n\n

Pour ne rien vous cacher, ce sera sans doute l\u2019\u00e9ternelle question de ma vie : pourquoi la trompette ? Ce qui est certain, c\u2019est qu\u2019\u00e0 quatre ans, je voulais d\u00e9j\u00e0 en jouer. Dans ma famille, personne ne sait vraiment d\u2019o\u00f9 venait cette envie. 
J\u2019ai finalement commenc\u00e9 \u00e0 en jouer \u00e0 sept ans, lorsqu\u2019il a \u00e9t\u00e9 possible de d\u00e9buter l\u2019apprentissage, notamment parce qu\u2019il fallait attendre d\u2019avoir les dents d\u00e9finitives. Mais l\u2019origine de cet engouement reste encore aujourd\u2019hui une \u00e9nigme.<\/p>\n\n\n\n

Parall\u00e8lement \u00e0 la trompette, vous avez commenc\u00e9 le violon un peu plus tard, j\u2019imagine, et suivi une formation \u00e0 la fois classique et jazz. Aujourd\u2019hui, quelle place chacun de ces deux univers occupe-t-il dans votre d\u00e9marche artistique ?<\/strong><\/h3>\n\n\n\n

Houla! on ne m’a jamais pos\u00e9 une question comme \u00e7a.<\/p>\n\n\n\n

Pardon ?<\/strong><\/h3>\n\n\n\n

Oh, c’est difficile \u00e7a.<\/p>\n\n\n\n

Vous pouvez ne pas r\u00e9pondre.<\/strong><\/h3>\n\n\n\n

Je serais tent\u00e9e de r\u00e9pondre \u00ab joker \u00bb, car je n\u2019ai aucune pr\u00e9f\u00e9rence : la musique classique et le jazz se compl\u00e8tent, et l\u2019un ne va pas sans l\u2019autre.
Aujourd\u2019hui, ma pratique de concertiste est principalement li\u00e9e au jazz. Je suis \u00e0 la fois improvisatrice et interpr\u00e8te. \u00c7a s\u2019appuie sur l\u2019ensemble de ma formation classique : j\u2019ai \u00e9tudi\u00e9 la trompette, la formation musicale, l\u2019harmonie et le contrepoint.
Le jazz est arriv\u00e9 un peu plus tard, lorsque j\u2019avais onze ou douze ans ( ce qui reste assez jeune). \u00c0 l\u2019\u00e9poque, les d\u00e9partements de jazz \u00e9taient encore rares dans les conservatoires. J\u2019ai presque inaugur\u00e9 le premier d\u00e9partement de jazz du conservatoire du 10e arrondissement de Paris, o\u00f9 j\u2019ai grandi et \u00e9tudi\u00e9.<\/p>\n\n\n\n

Il est tout \u00e0 fait possible que vous n\u2019ayez pas davantage d\u2019affinit\u00e9 pour l\u2019un de ces univers que pour l\u2019autre. C\u2019\u00e9tait bien le sens de ma question.<\/strong><\/h3>\n\n\n\n

Oui, c’est vrai qu’on ne l’avait jamais pos\u00e9.<\/p>\n\n\n\n

Vous \u00eates pass\u00e9e par la Sorbonne, le Conservatoire national sup\u00e9rieur de musique de Paris. Est-ce qu’il y a eu des rencontres qui ont \u00e9t\u00e9 d\u00e9cisives pendant ces ann\u00e9es de formation ?<\/strong><\/h3>\n\n\n\n

Oui, bien s\u00fbr. Apr\u00e8s le baccalaur\u00e9at, je n\u2019ai \u00e9tudi\u00e9 que deux ans \u00e0 la Sorbonne. Mon parcours scolaire avait \u00e9t\u00e9 particulier : de la sixi\u00e8me au baccalaur\u00e9at, j\u2019avais suivi tous mes cours par correspondance. J\u2019ai d\u00e9couvert l\u2019enseignement en pr\u00e9sentiel et rencontr\u00e9 d\u2019autres \u00e9tudiants.
Parall\u00e8lement, je poursuivais mon cursus au conservatoire, o\u00f9 j\u2019\u00e9tais d\u00e9j\u00e0 entour\u00e9e d\u2019autres musiciens. Mais c\u2019est surtout au Conservatoire national sup\u00e9rieur de musique de Paris que j\u2019ai fait de nombreuses rencontres d\u00e9terminantes.
Avec Sylvain Rifflet et d\u2019autres \u00e9tudiants de ma promotion, nous avions cr\u00e9\u00e9 notre premier groupe, Rocking Chair<\/em>, que nous avons fait vivre pendant une dizaine d\u2019ann\u00e9es. Le CNSM<\/strong><\/a> a v\u00e9ritablement \u00e9t\u00e9 une plateforme incroyable.
Gr\u00e2ce \u00e0 mes professeurs, j\u2019ai \u00e9galement eu la chance d\u2019\u00eatre recommand\u00e9e pour des programmes internationaux et de voyager, notamment aux \u00c9tats-Unis. Sans mon passage au CNSM, je n\u2019aurais probablement jamais eu acc\u00e8s \u00e0 ces possibilit\u00e9s.<\/p>\n\n\n\n

Comment passe-t-on de l\u2019apprentissage et de la ma\u00eetrise d\u2019un instrument \u00e0 la d\u00e9couverte de sa propre voie artistique ?<\/strong><\/h3>\n\n\n\n

Tout s\u2019est fait naturellement. \u00c7a s\u2019est dessin\u00e9 peu \u00e0 peu, au fil de mes ann\u00e9es de formation, sans d\u00e9cision arr\u00eat\u00e9e \u00e0 l\u2019avance. D\u2019ailleurs, je me consid\u00e8re encore aujourd\u2019hui comme une apprentie.
Mon parcours s\u2019est construit progressivement, sans plan calcul\u00e9 et sans que je me pose r\u00e9ellement la question. \u00c0 18 ans, j\u2019ai ensuite travaill\u00e9 au Th\u00e9\u00e2tre national de Chaillot comme musicienne de sc\u00e8ne. Je jouais de la trompette et du violon dans Cyrano de Bergerac<\/em>, avec Francis Huster et Jean-Marc Thibault, sous la direction de J\u00e9r\u00f4me Savary.<\/p>\n\n\n\n

\u00c7a s\u2019est fait au fil des exp\u00e9riences, sans que je cherche \u00e0 d\u00e9finir \u00e0 l\u2019avance une trajectoire artistique. Depuis mon enfance jusqu\u2019\u00e0 aujourd\u2019hui, toutes les rencontres, les exp\u00e9riences et les possibilit\u00e9s qui se sont pr\u00e9sent\u00e9es \u00e0 moi ont nourri mon parcours. Les \u00e9changes ont jou\u00e9 un r\u00f4le essentiel dans cette construction.<\/p>\n\n\n\n

J\u2019ai not\u00e9 qu’il y avait Bach et Keth Jarret qui faisait partie de vos r\u00e9f\u00e9rences incontournables.<\/strong><\/h3>\n\n\n\n

Vous avez bien not\u00e9.<\/p>\n\n\n\n

De quelle mani\u00e8re leurs \u0153uvres ont-elles nourri votre parcours artistique ? Et est-ce qu\u2019il existe d\u2019autres influences qui ont \u00e9galement compt\u00e9 pour vous ?<\/strong><\/h3>\n\n\n\n

Oui, bien s\u00fbr, il y en a d\u2019autres. Mais lorsqu\u2019on me demande quelles sont mes r\u00e9f\u00e9rences incontournables, ce sont souvent ces deux noms qui s\u2019imposent.
Lorsque j\u2019\u00e9tais enfant, je pianotais et jouais constamment du Bach, presque sans m\u2019en rendre compte. Je lisais et d\u00e9chiffrais chaque jour un choral, un pr\u00e9lude ou une fugue. C\u2019est le musicien et le compositeur que j\u2019ai le plus analys\u00e9s. Keith Jarrett est le musicien de jazz que j\u2019ai le plus \u00e9cout\u00e9. J\u2019ai \u00e9galement eu la chance de l\u2019entendre en concert. Il occupe une place tr\u00e8s importante dans ma vie musicale.
Il existe \u00e9videmment beaucoup d\u2019autres influences, mais si je devais n\u2019en citer que deux, ce seraient Jean-S\u00e9bastien Bach et Keith Jarrett.<\/p>\n\n\n\n

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Airelle Besson est trompettiste, compositrice et arrangeuse fran\u00e7aise de jazz, reconnue pour son jeu tr\u00e8s m\u00e9lodique, pr\u00e9cis et expressif. Elle m\u00e8ne ses propres formations tout en collaborant avec des artistes du jazz, de la chanson et de la pop. 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