{"id":46888,"date":"2026-10-05T08:30:16","date_gmt":"2026-10-05T06:30:16","guid":{"rendered":"https:\/\/sceaux-lagazette.fr\/?p=46888"},"modified":"2026-10-02T09:33:54","modified_gmt":"2026-10-02T07:33:54","slug":"homard-grand-arome-a-lazimut","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/sceaux-lagazette.fr\/index.php\/2026\/10\/05\/homard-grand-arome-a-lazimut\/","title":{"rendered":"Homard grand ar\u00f4me \u00e0 l&rsquo;Azimut"},"content":{"rendered":"\n<p><em>Maxwell Farrington &amp; Le SuperHomard<\/em> est un projet franco-australien form\u00e9 autour de <strong>Maxwell Farrington<\/strong>, chanteur, auteur et compositeur australien install\u00e9 en France, et de <strong>Christophe Vaillant<\/strong>, multi-instrumentiste, arrangeur et producteur avignonnais qui travaille sous le nom de <em>Le SuperHomard<\/em>. Ils seront <strong>le jeudi 8 octobre,<\/strong> sur la sc\u00e8ne du P\u00e9diluve, \u00e0 l&rsquo;Azimut de Ch\u00e2tenay-Malabry. Le concert, \u00e9tape de leur tourn\u00e9e, est l&rsquo;occasion de d\u00e9couvrir leur nouvel album que la presse musicale salue comme \u00ab\u00a0<em>ambitieux, fin et r\u00e9confortant<\/em>\u00ab\u00a0.<\/p>\n\n\n\n<h3 class=\"wp-block-heading\"><strong>Pierre Bozzonne -. Vous vous \u00eates rencontr\u00e9s en 2019 \u00e0 La Boule noire, un \u00e9pisode qui revient souvent dans votre pr\u00e9sentation. Si je ne me trompe pas, vous avez entendu Maxwell chanter <a href=\"https:\/\/www.youtube.com\/watch?v=f3Z1dxiCF-M\">Burt Bacharach<\/a> a cappella pendant une balance. Il y a alors comme un coup de foudre artistique : la rencontre se fait. Vous souvenez-vous pr\u00e9cis\u00e9ment de ce moment ? Comment vous \u00eates-vous reconnus musicalement ? Et qu\u2019avez-vous per\u00e7u l\u2019un chez l\u2019autre \u00e0 cet instant ?<\/strong><\/h3>\n\n\n\n<p><strong>Christophe Vaillant-. <\/strong>Oui, je m\u2019en souviens tr\u00e8s bien \u2014 et je pense que Maxwell aussi. C\u2019\u00e9tait dans le cadre du <a href=\"https:\/\/mama-musicandconvention.com\/\"><strong>festival MaMA<\/strong><\/a>, un rendez-vous professionnel o\u00f9 nous partagions l\u2019affiche avec nos deux groupes de l\u2019\u00e9poque. Je jouais avec <strong>Le SuperHomard<\/strong>, la formation qui m\u2019accompagnait alors. Je venais de sortir un disque et nous \u00e9tions \u00e0 Paris pour en assurer la promotion.<br>C\u2019est Laurent, notre bassiste qui m\u2019a pr\u00e9sent\u00e9 Maxwell. Il le connaissait parce qu\u2019ils avaient tous les deux v\u00e9cus \u00e0 Toulouse \u00e0 la m\u00eame p\u00e9riode, si je me souviens bien. Je l\u2019avais d\u00e9j\u00e0 entendu chanter, et je m\u2019\u00e9tais dit qu\u2019il avait quelque chose de tr\u00e8s naturel, une vraie aisance. Apr\u00e8s les pr\u00e9sentations, Maxwell a assist\u00e9 \u00e0 mon concert. Il a beaucoup aim\u00e9 ce que je faisais, probablement parce que cela lui rappelait des musiques qu\u2019il appr\u00e9ciait lui aussi. Nous avons ensuite discut\u00e9, \u00e9chang\u00e9 nos contacts, puis nous nous sommes revus plus tard \u2014 il me semble que c\u2019\u00e9tait aux Trans Musicales de Rennes, ou dans un contexte proche.<\/p>\n\n\n\n<p>Nous sommes ensuite all\u00e9s voir des concerts ensemble, nous avons discut\u00e9 de musique, et le dialogue s\u2019est install\u00e9 naturellement. &nbsp;\u00c0 un moment, je lui ai propos\u00e9 d\u2019\u00e9crire des paroles sur des morceaux que j\u2019avais compos\u00e9s. Comme il est anglo-saxon, et parce qu\u2019on m\u2019avait dit qu\u2019il \u00e9crivait tr\u00e8s bien \u2014 qu\u2019il avait m\u00eame quelque chose d\u2019un po\u00e8te \u2014 cela me semblait \u00e9vident de lui demander.<br>Il a donc pos\u00e9 des textes sur mes compositions, puis les a chant\u00e9s pour me montrer ce que cela donnait. J\u2019ai trouv\u00e9 le r\u00e9sultat vraiment tr\u00e8s fort. Je lui ai alors propos\u00e9 que l\u2019on essaie d\u2019\u00e9crire des morceaux ensemble.<br>De son c\u00f4t\u00e9, Maxwell m\u2019a envoy\u00e9 des chansons qu\u2019il avait compos\u00e9es. Je les ai trouv\u00e9es tr\u00e8s r\u00e9ussies aussi. Nous avons commenc\u00e9 \u00e0 travailler ainsi, petit \u00e0 petit, de fil en aiguille jusqu\u2019\u00e0 construire un vrai projet commun.<\/p>\n\n\n\n<h3 class=\"wp-block-heading\"><strong>Vous veniez pourtant de mondes assez diff\u00e9rents : Maxwell, avec l\u2019\u00e9nergie plus abrasive du noise rock au sein du groupe <a href=\"https:\/\/www.youtube.com\/watch?v=KD9RJjfRdWI&amp;list=RDEM0a4lWC3VgDG8afMwJOk9yw&amp;start_radio=1\"><em>DEWAERE<\/em><\/a><em>,<\/em> vous, avec une pop davantage orchestr\u00e9e et m\u00e9lodique. Cette diff\u00e9rence d\u2019univers a-t-elle imm\u00e9diatement \u00e9t\u00e9 f\u00e9conde ? Avez-vous senti, d\u00e8s le d\u00e9part, que vos cultures musicales pouvaient se compl\u00e9ter plut\u00f4t que s\u2019opposer ?<\/strong><\/h3>\n\n\n\n<p><strong>CV-. <\/strong>Le noise de Maxwell jou\u00e9 dans <em>Dewaere<\/em>, c&rsquo;est plus ou moins un accident parce que ce n\u2019est pas ce qu&rsquo;il \u00e9coute en fait. Quand Maxwell est arriv\u00e9 \u00e0 Saint-Brieuc, il a rencontr\u00e9 les membres de <em>Dewaere<\/em> qui cherchaient alors un chanteur. C\u2019est ainsi que cette aventure noise rock a commenc\u00e9, davantage par circonstance que par filiation musicale directe.<\/p>\n\n\n\n<h3 class=\"wp-block-heading\"><strong>A propos de cette diff\u00e9rence apparente entre vos groupes d\u2019origine\u00a0: j\u2019imagine que vous aviez, l\u2019un comme l\u2019autre, une culture musicale beaucoup plus large\u00a0? Est-ce que cette ouverture a jou\u00e9 un r\u00f4le important dans votre rencontre artistique ?<\/strong><\/h3>\n\n\n\n<p><strong>CV-. <\/strong>J\u2019ai sans doute une culture musicale li\u00e9e \u00e0 ma g\u00e9n\u00e9ration. Maxwell, lui, est plus jeune que moi \u2014 il a tout de m\u00eame quinze ans de moins \u2014 et j\u2019ai \u00e9t\u00e9 vraiment surpris par l\u2019\u00e9tendue de ses r\u00e9f\u00e9rences. Il conna\u00eet beaucoup de choses, et il \u00e9coute \u00e9norm\u00e9ment de musique : aussi bien des morceaux anciens que des tr\u00e8s r\u00e9cents. Cette curiosit\u00e9 permanente m\u2019a frapp\u00e9 d\u00e8s le d\u00e9part.<\/p>\n\n\n\n<h3 class=\"wp-block-heading\"><strong>Plut\u00f4t anglo-saxon ou plut\u00f4t fran\u00e7ais\u00a0?<\/strong><\/h3>\n\n\n\n<p><strong>CV-. <\/strong>Il conna\u00eet quelques r\u00e9f\u00e9rences de pop fran\u00e7aise. Il s\u2019est aussi construit une vraie culture fran\u00e7aise, notamment apr\u00e8s son arriv\u00e9e en France. Par exemple, il a appris le fran\u00e7ais en \u00e9coutant Philippe Katerine, ce qui en dit beaucoup sur sa mani\u00e8re curieuse et personnelle d\u2019entrer dans la langue comme dans la musique.<\/p>\n\n\n\n<h3 class=\"wp-block-heading\"><strong>Lorsque vous avez entendu la voix de Maxwell pour la premi\u00e8re fois, avez-vous imm\u00e9diatement imagin\u00e9 les arrangements et l\u2019univers musical que vous pourriez b\u00e2tir autour d\u2019elle ?<\/strong><\/h3>\n\n\n\n<figure class=\"wp-block-embed alignright is-type-video is-provider-youtube wp-block-embed-youtube wp-embed-aspect-16-9 wp-has-aspect-ratio\"><div class=\"wp-block-embed__wrapper\">\n<iframe loading=\"lazy\" title=\"Maxwell Farrington &amp; Le SuperHomard - Window Tax [FULL ALBUM]\" width=\"500\" height=\"281\" src=\"https:\/\/www.youtube.com\/embed\/c7GZVt36pP4?feature=oembed\" frameborder=\"0\" allow=\"accelerometer; autoplay; clipboard-write; encrypted-media; gyroscope; picture-in-picture; web-share\" referrerpolicy=\"strict-origin-when-cross-origin\" allowfullscreen><\/iframe>\n<\/div><\/figure>\n\n\n\n<p><strong>CV-. <\/strong>Oui, presque imm\u00e9diatement. Apr\u00e8s notre premi\u00e8re discussion, Maxwell m\u2019a parl\u00e9 de ses go\u00fbts, notamment de Scott Walker, et tout cela entrait en r\u00e9sonance avec mon propre univers musical. J\u2019ai aussit\u00f4t imagin\u00e9 quelque chose avec des cordes, une forme de pop orchestr\u00e9e. C\u2019\u00e9tait d\u00e9j\u00e0 un territoire que j\u2019explorais, mais sa voix et son \u00e9criture apportaient exactement ce qui me manquait. Pour moi, Maxwell r\u00e9unissait deux qualit\u00e9s essentielles : une voix tr\u00e8s forte, imm\u00e9diatement reconnaissable ; une vraie qualit\u00e9 d\u2019\u00e9criture, avec des paroles capables de porter cet univers.<\/p>\n\n\n\n<h3 class=\"wp-block-heading\"><strong>La rencontre \u00e0 La Boule noire semble presque accidentelle. \u00c0 quel moment avez-vous compris que votre collaboration pouvait devenir un projet durable ?<\/strong><\/h3>\n\n\n\n<p><strong>CV-. <\/strong>Lorsque nous avons commenc\u00e9 \u00e0 \u00e9crire des chansons ensemble, les choses se sont encha\u00een\u00e9es tr\u00e8s vite. Nous en avons compos\u00e9 une, puis deux, trois, quatre, en peu de temps. C\u2019est ce mat\u00e9riau qui est devenu notre premier album, <em>Once<\/em>. Nous avons termin\u00e9 l\u2019album pendant le confinement. \u00c0 ce moment-l\u00e0, il \u00e9tait quasiment achev\u00e9 : il ne restait plus qu\u2019\u00e0 le mixer. J\u2019avais d\u2019abord r\u00e9alis\u00e9 un premier mixage moi-m\u00eame, puis nous avons commenc\u00e9 \u00e0 chercher une maison de disques.<br>Tout s\u2019est ensuite fait tr\u00e8s rapidement. Le projet a trouv\u00e9 sa place, et nous nous sommes retrouv\u00e9s sur sc\u00e8ne quelques semaines seulement apr\u00e8s la sortie du disque. Le Covid a bien s\u00fbr frein\u00e9 les concerts, mais la dynamique \u00e9tait d\u00e9j\u00e0 lanc\u00e9e.<\/p>\n\n\n\n<h3 class=\"wp-block-heading\"><strong>Et le nom <em>Le SuperHomard<\/em> : j\u2019ai appris qu\u2019il venait du film de Georges Lautner <em>Ne nous ne f\u00e2chons pas<\/em>, o\u00f9 il d\u00e9signe une bo\u00eete de nuit. Pourquoi cette r\u00e9f\u00e9rence au cin\u00e9ma fran\u00e7ais des ann\u00e9es 60 ? Y a-t-il, dans ce choix, quelque chose qui rel\u00e8ve de l\u2019\u00e9l\u00e9gance, du d\u00e9calage ou de l\u2019humour ?<\/strong><\/h3>\n\n\n\n<p><strong>CV-. <\/strong>Ce nom remonte \u00e0 une histoire ancienne, bien avant <em>Le SuperHomard<\/em>. \u00c0 l\u2019\u00e9poque de Strawberry Smell, mon tout premier groupe, le premier morceau que nous avons appris \u00e0 jouer venait justement du film <em>Ne nous f\u00e2chons pas<\/em>.<br>Je me souviens \u00eatre arriv\u00e9, avec mon fr\u00e8re, chez des musiciens que nous ne connaissions pas. Nous nous \u00e9tions rencontr\u00e9s \u00e0 Avignon par l\u2019interm\u00e9diaire d\u2019amis communs. Ils voulaient monter un groupe et jouer ce morceau pr\u00e9cis : un th\u00e8me entendu dans le film, dans une sc\u00e8ne o\u00f9 des mods anglais interpr\u00e8tent une sorte de motif instrumental.<br>C\u2019est donc ce th\u00e8me \u2014 celui du SuperHomard \u2014 qui a \u00e9t\u00e9 notre tout premier morceau. Plus tard, lorsque nous avons sorti un disque, nous avions imagin\u00e9 une sorte de structure de production fictive, d\u2019abord appel\u00e9e SuperHomard Records. Le nom m\u2019est rest\u00e9, et je l\u2019ai finalement conserv\u00e9.<\/p>\n\n\n\n<p>Plus tard, apr\u00e8s <em>Pony Taylor [groupe avignonnais dans lequel a jou\u00e9 Christophe Vaillant<\/em>, NDLR<em>]<\/em>, j\u2019ai sorti un disque que j\u2019ai envoy\u00e9 \u00e0 un label japonais. Avec <em>Strawberry Smell [un autre groupe avignonnais dans lequel a jou\u00e9 Christophe Vaillant<\/em>, NDLR<em>]<\/em>, nous avions d\u00e9j\u00e0 publi\u00e9 des disques au Japon, et j\u2019avais envie de renouveler l\u2019exp\u00e9rience, un peu pour le plaisir. Le probl\u00e8me, c\u2019est que je n\u2019avais pas encore de nom pour ce nouveau projet. Les responsables du label m\u2019ont alors dit qu\u2019ils aimeraient quelque chose qui sonne \u00ab tr\u00e8s fran\u00e7ais \u00bb. J\u2019ai repens\u00e9 \u00e0 <em>Le SuperHomard<\/em>, et j\u2019ai gard\u00e9 ce nom.<br>Il me plaisait justement parce qu\u2019il avait ce c\u00f4t\u00e9 d\u00e9cal\u00e9. Souvent, les gens ne comprennent pas vraiment la r\u00e9f\u00e9rence et pensent qu\u2019il s\u2019agit d\u2019un nom comique, alors que ce n\u2019\u00e9tait pas du tout l\u2019intention de d\u00e9part.<\/p>\n\n\n\n<h3 class=\"wp-block-heading\"><strong>Le premier disque a \u00e9t\u00e9 \u00e9labor\u00e9 en grande partie \u00e0 distance, en raison du Covid. Aujourd\u2019hui, comment \u00e9crivez-vous une chanson \u00e0 deux ? Qui apporte quoi au sein du bin\u00f4me et \u00e0 quel moment chacun intervient-il dans le processus ?<\/strong><\/h3>\n\n\n\n<p><strong>CV-. <\/strong>C\u2019est tr\u00e8s variable et cela d\u00e9pend aussi des disques. Nous \u00e9crivons beaucoup de chansons avec des points de d\u00e9part tr\u00e8s diff\u00e9rents. Parfois, Maxwell m\u2019envoie une d\u00e9mo guitare-voix, plus ou moins aboutie, avec d\u00e9j\u00e0 un texte, une m\u00e9lodie ou simplement une suite d\u2019accords. Dans ce cas, je construis les arrangements \u00e0 partir de cette base.<br>\u00c0 d\u2019autres moments, c\u2019est moi qui compose une chanson d\u00e9j\u00e0 tr\u00e8s orchestr\u00e9e et que je lui envoie ensuite. Il arrive aussi que nous m\u00e9langions plusieurs id\u00e9es : deux \u00e9l\u00e9ments venus de Maxwell, par exemple, avec une proposition de ma part. Le processus reste assez ouvert, et chaque chanson trouve sa forme de mani\u00e8re diff\u00e9rente.<\/p>\n\n\n\n<h3 class=\"wp-block-heading\"><strong>Sur <em>Window Tax<\/em>, les chansons sont d\u00e9sormais sign\u00e9es de vos deux noms. Cela signifie-t-il que la fronti\u00e8re entre les chansons de Maxwell et les arrangements de Christophe s\u2019est progressivement effac\u00e9e ? Et concr\u00e8tement, comment travaillez-vous lorsqu\u2019un de vous apporte une id\u00e9e \u00e0 laquelle il tient beaucoup, mais que l\u2019autre n\u2019y croit pas vraiment ? Comment tranchez-vous dans ces moments-l\u00e0?<\/strong><\/h3>\n\n\n\n<p><strong>Maxwell Farrington -. <\/strong>Ce n\u2019est pas toujours vrai \u00e0 100 %, bien s\u00fbr, et une part de subjectivit\u00e9 demeure. Mais, au bout du compte, nous finissons g\u00e9n\u00e9ralement par savoir si une id\u00e9e tient vraiment ou non.<\/p>\n\n\n\n<h3 class=\"wp-block-heading\"><strong>Ce qui m\u2019a amus\u00e9, c\u2019est ce contraste : les chansons sont \u00e9crites en anglais, mais leurs titres sont souvent en fran\u00e7ais. Pourquoi ce choix ? Est-ce une mani\u00e8re de jouer avec les langues ?<\/strong><\/h3>\n\n\n\n<p><strong>MF-. <\/strong>Pas forc\u00e9ment. Il arrive surtout que Christophe utilise des expressions fran\u00e7aises pass\u00e9es dans l\u2019usage anglais. En anglais, on parle d\u2019anglicismes lorsqu\u2019un mot anglais entre dans le fran\u00e7ais ; ici, ce serait plut\u00f4t l\u2019inverse \u2014 des mots ou tournures fran\u00e7aises employ\u00e9s en anglais.<br>Cela ne se produit pas syst\u00e9matiquement, mais certaines expressions reviennent, comme <em>plat du jour<\/em>. Ce sont des formules fran\u00e7aises qui existent aussi dans l\u2019imaginaire anglophone et qui peuvent trouver naturellement leur place dans une chanson.<br>Ce qui m\u2019amusait, c\u2019\u00e9tait le paradoxe pour l\u2019auditeur : il d\u00e9couvre un titre en fran\u00e7ais, lance le morceau, puis entend une chanson chant\u00e9e en anglais. Ce d\u00e9calage cr\u00e9e une surprise assez singuli\u00e8re, diff\u00e9rente des usages plus attendus o\u00f9 titre et paroles appartiennent g\u00e9n\u00e9ralement \u00e0 la m\u00eame langue.<\/p>\n\n\n\n<h3 class=\"wp-block-heading\"><strong>Christophe, vous avez longtemps d\u00e9fendu cette id\u00e9e qu&rsquo;il n&rsquo;existerait pas vraiment de mauvaises chansons, mais surtout de mauvais arrangements. Apr\u00e8s trois albums ensemble, le pensez-vous toujours\u00a0?<\/strong><\/h3>\n\n\n\n<p><strong>Christophe Vaillant-. <\/strong>C\u2019est surtout une formule qu\u2019un ami \u00e0 moi r\u00e9p\u00e9tait souvent. Il disait cela parce qu\u2019il essayait de faire des arrangements sur des chansons vraiment m\u00e9diocres.<\/p>\n\n\n\n<h3 class=\"wp-block-heading\"><strong>Et vous l&rsquo;avez repris pour vous ?<\/strong><\/h3>\n\n\n\n<p><strong>CV-. <\/strong>Non, je crois surtout qu\u2019avec le temps, nous devenons plus exigeants. Plus nous avan\u00e7ons, plus nous affinons notre regard sur les chansons que nous composons ensemble. Nous nous poussons mutuellement dans cette direction : chacun am\u00e8ne l\u2019autre \u00e0 aller plus loin, \u00e0 ne pas se contenter d\u2019une id\u00e9e simplement correcte, mais \u00e0 chercher ce qui fonctionne vraiment.<\/p>\n\n\n\n<h3 class=\"wp-block-heading\"><strong>Avant votre collaboration avec Christophe, imaginiez-vous que cette voix de baryton, souvent associ\u00e9e \u00e0 votre identit\u00e9 artistique, vous conduirait naturellement vers une figure de crooner ?<\/strong><\/h3>\n\n\n\n<p><strong>Maxwell Farrington-. <\/strong>Je l\u2019esp\u00e9rais peut-\u00eatre, mais j\u2019ai finalement gard\u00e9 cette part de crooner pour les soir\u00e9es karaok\u00e9. Il m\u2019arrivait d\u2019en faire, et c\u2019est sans doute l\u00e0 que cette image trouvait le mieux sa place. En dehors de ce cadre, je ne me projetais pas vraiment dans cette figure. J\u2019\u00e9tais plut\u00f4t parti dans une autre direction.<\/p>\n\n\n\n<h3 class=\"wp-block-heading\"><strong>Maxwell, vous \u00eates n\u00e9 en Australie, vous avez v\u00e9cu en Angleterre, puis en France, avant de vous installer en Bretagne. Ces d\u00e9placements ont-ils modifi\u00e9 votre mani\u00e8re d\u2019\u00e9crire, de composer ou de regarder le monde autour de vous ? Nourrissent-ils encore aujourd\u2019hui votre imaginaire musical et vos chansons ?<\/strong><\/h3>\n\n\n\n<p><strong>MF-. <\/strong>La composition, pas forc\u00e9ment. En revanche, l\u2019\u00e9criture, oui, s\u00fbrement. J\u2019ai souvent en t\u00eate des images un peu grises \u2014 mais, pour moi, le gris n\u2019a rien de triste. Au contraire, c\u2019est une couleur heureuse.<\/p>\n\n\n\n<h3 class=\"wp-block-heading\"><strong>Votre parcours passe aussi par la restauration, une \u00e9tape importante de votre vie. Or, on retrouve encore dans vos chansons de nombreux clins d\u2019\u0153il au restaurant, au supermarch\u00e9, aux choux de Bruxelles, aux fish and chips ou aux g\u00e2teaux. Cela m\u2019a fait penser \u00e0 Claude Chabrol, qui semblait difficilement concevoir un film sans une sc\u00e8ne de repas, de nourriture ou de convivialit\u00e9. Est-ce que, pour vous aussi, la nourriture est une mani\u00e8re de raconter les relations humaines ?<\/strong><\/h3>\n\n\n\n<p><strong>MF-. <\/strong>Oui, au jour le jour. C\u2019est quelque chose qui appartient pleinement au quotidien, et cela se retrouve aussi dans les textes. Pour moi, c\u2019est un sujet passionnant et tr\u00e8s important. La cuisine pourrait \u00eatre per\u00e7ue comme une simple t\u00e2che m\u00e9nag\u00e8re, mais je ne l\u2019ai jamais v\u00e9cue de cette mani\u00e8re. Au contraire, j\u2019y prends \u00e9norm\u00e9ment de plaisir chaque jour. Et surtout, cuisiner pour les autres est une mani\u00e8re de dire \u00ab je t\u2019aime \u00bb sans avoir besoin de le formuler.<\/p>\n\n\n\n<h3 class=\"wp-block-heading\"><strong>Pourquoi avoir choisi de collaborer avec <a href=\"https:\/\/www.spectable.com\/artiste\/mike-lindsay\">Mike Lindsay<\/a> pour ce nouvel album ? Que veniez-vous chercher aupr\u00e8s de lui que vous ne trouviez plus, ou plus suffisamment, en produisant vous-m\u00eames votre musique ?<\/strong><\/h3>\n\n\n\n<p><strong>Christophe Vaillant<\/strong>-. \u00c0 l\u2019origine, c\u2019est venu d\u2019une demande de notre part. Lorsque nous avons commenc\u00e9 \u00e0 pr\u00e9parer le troisi\u00e8me album, j\u2019ai propos\u00e9 \u00e0 notre maison de disques de travailler avec un producteur ext\u00e9rieur. Nous avions d\u00e9j\u00e0 produit deux albums et demi ensemble, et je ne voulais pas que nous risquions de nous r\u00e9p\u00e9ter. J\u2019avais le sentiment qu\u2019un regard ext\u00e9rieur pouvait nous ouvrir vers autre chose.<br>Notre maison de disques \u00e9tait tout \u00e0 fait d\u2019accord. Nous avons alors propos\u00e9 plusieurs noms, parmi lesquels celui de Mike Lindsay. Je connaissais son travail de producteur et la rencontre a imm\u00e9diatement fonctionn\u00e9. Avec Mike, le courant est tr\u00e8s bien pass\u00e9 : il a apport\u00e9 beaucoup d\u2019id\u00e9es, de couleurs et d\u2019\u00e9lan au projet.<\/p>\n\n\n\n<h3 class=\"wp-block-heading\"><strong>Vous \u00eates donc partis \u00e0 Margate [<\/strong><em>dans le Kent, au Royaume-Uni,<\/em> NDLR<strong>], dans un studio rempli de synth\u00e9tiseurs, d\u2019effets et d\u2019objets parfois improbables. Qu\u2019est-ce que cet environnement a chang\u00e9 dans la construction de l\u2019album ? A-t-il modifi\u00e9 votre mani\u00e8re d\u2019arranger, de produire ou m\u00eame de penser les chansons ?<\/strong><\/h3>\n\n\n\n<p><strong>CV-. <\/strong>Pour cet album, nous avions \u00e9norm\u00e9ment travaill\u00e9 en amont. Nous avions \u00e9crit environ vingt-cinq ou vingt-six chansons, puis notre maison de disques et notre \u00e9diteur nous ont aid\u00e9s \u00e0 choisir celles qui allaient constituer le disque.<br>Quand nous sommes arriv\u00e9s en studio, la direction \u00e9tait donc d\u00e9j\u00e0 assez pr\u00e9cise. Mike Lindsay nous a surtout apport\u00e9 une couleur nouvelle, ainsi qu\u2019un go\u00fbt de l\u2019exp\u00e9rimentation qu\u2019il cultive dans sa propre musique.<br>Nous ne sommes pas all\u00e9s jusqu\u2019au bout de cette dimension exp\u00e9rimentale, mais il nous a propos\u00e9 beaucoup d\u2019id\u00e9es, de sons et de pistes de travail. L\u2019exp\u00e9rience a \u00e9t\u00e9 tr\u00e8s stimulante : nous nous sommes vraiment amus\u00e9s avec lui, et cela a beaucoup nourri l\u2019album.<\/p>\n\n\n\n<h3 class=\"wp-block-heading\"><strong>Jusqu\u2019ici, vous aviez gard\u00e9 la main sur une grande partie de la production. Qu\u2019est-ce que cela vous a fait de laisser quelqu\u2019un d\u2019autre intervenir plus directement dans votre univers sonore ? Cette pr\u00e9sence ext\u00e9rieure a-t-elle d\u00e9plac\u00e9 quelque chose dans votre mani\u00e8re de travailler ou d\u2019\u00e9couter vos propres chansons ?<\/strong><\/h3>\n\n\n\n<p><strong>CV-. <\/strong>Maxwell a d\u2019abord \u00e9t\u00e9 surpris que je laisse Mike prendre les commandes. Il me conna\u00eet bien: il sait que j\u2019ai tendance \u00e0 vouloir garder le contr\u00f4le sur la production et sur les choix sonores. Je suis assez t\u00eatu. Maxwell est plus doux, plus gentil : il dit souvent oui, puis finit par suivre son intuition et faire ce qu\u2019il avait en t\u00eate. De mon c\u00f4t\u00e9, je peux \u00e9galement \u00eatre tr\u00e8s attach\u00e9 \u00e0 mes id\u00e9es.<br>Avec Mike, nous avons accept\u00e9 de l\u00e2cher un peu prise. Nous lui avons laiss\u00e9 la libert\u00e9 d\u2019exp\u00e9rimenter, puis nous avons gard\u00e9, \u00e0 la fin, ce qui nous plaisait \u00e0 tous les trois. C\u2019est ce qui a rendu l\u2019exp\u00e9rience vraiment stimulante et tr\u00e8s r\u00e9ussie.<\/p>\n\n\n\n<h3 class=\"wp-block-heading\"><strong>Je pose cette question parce que <em>Window Tax<\/em> me semble \u00eatre un album plus resserr\u00e9, parfois plus \u00e9lectronique ou psych\u00e9d\u00e9lique. Est-ce le disque qui correspond aujourd\u2019hui le mieux au son que vous aviez en t\u00eate ? Ou bien cette direction s\u2019est-elle impos\u00e9e, au moins en partie, gr\u00e2ce \u00e0 la rencontre avec Mike Lindsay ?<\/strong><\/h3>\n\n\n<div class=\"wp-block-image\">\n<figure class=\"alignleft size-full is-resized\"><img decoding=\"async\" width=\"500\" height=\"500\" src=\"https:\/\/sceaux-lagazette.fr\/wp-content\/uploads\/2026\/10\/album-window-tax.webp\" alt=\"\" class=\"wp-image-46898\" style=\"width:398px;height:auto\" srcset=\"https:\/\/sceaux-lagazette.fr\/wp-content\/uploads\/2026\/10\/album-window-tax.webp 500w, https:\/\/sceaux-lagazette.fr\/wp-content\/uploads\/2026\/10\/album-window-tax-300x300.webp 300w, https:\/\/sceaux-lagazette.fr\/wp-content\/uploads\/2026\/10\/album-window-tax-150x150.webp 150w\" sizes=\"(max-width: 500px) 100vw, 500px\" \/><figcaption class=\"wp-element-caption\">Album Window Tax<\/figcaption><\/figure><\/div>\n\n\n<p><strong>CV-. <\/strong>Oui, pour ma part, ce c\u00f4t\u00e9 \u00e9lectronique \u00e9tait d\u00e9j\u00e0 pr\u00e9sent avant Maxwell. Les disques que j\u2019avais r\u00e9alis\u00e9s auparavant comportaient eux aussi une dimension \u00e9lectronique assez marqu\u00e9e. Avec <em>Window Tax<\/em>, il s\u2019agit donc plut\u00f4t d\u2019une \u00e9volution naturelle. Nous ne voulions pas refaire les deux premiers albums : la musique reste la m\u00eame dans son esprit, mais l\u2019habillage change, devient un peu diff\u00e9rent, plus resserr\u00e9 peut-\u00eatre.<br>Cette direction nous pla\u00eet beaucoup, et elle correspond \u00e0 notre mani\u00e8re d\u2019\u00e9couter la musique. Nous sommes curieux de styles tr\u00e8s diff\u00e9rents : cela peut aller du yodel des ann\u00e9es 30 \u00e0 la techno. Maxwell a m\u00eame une culture musicale encore plus large que la mienne. Comme nous aimons \u00e9norm\u00e9ment de choses, nous avons envie de laisser entrer toutes ces influences dans notre musique.<\/p>\n\n\n\n<h3 class=\"wp-block-heading\"><strong>Le concert de Ch\u00e2tenay-Malabry arrive en plein c\u0153ur de la tourn\u00e9e : apr\u00e8s Rouen, Marseille, Allonnes et Le Grand Mix de Tourcoing la veille, puis avant d\u2019autres dates pr\u00e9vues jusqu\u2019\u00e0 la fin de l\u2019ann\u00e9e.<br>Le P\u00e9diluve annonce un format d\u2019environ une heure. C\u2019est une salle tr\u00e8s chaleureuse, en arc de cercle, un peu comme un petit th\u00e9\u00e2tre antique. Le public est assis sur de petits gradins, et vous serez au centre de la salle, avec une proximit\u00e9 d\u2019environ 180 degr\u00e9s.<br>Ce type de configuration cr\u00e9e une vraie intimit\u00e9 avec les spectateurs. Le public y est g\u00e9n\u00e9ralement tr\u00e8s r\u00e9ceptif, et je pense que cela peut tr\u00e8s bien fonctionner. Mais vos disques sont tr\u00e8s travaill\u00e9s, riches en d\u00e9tails, en instruments et en textures. Comment allez-vous transposer cet univers dans l\u2019intimit\u00e9 d\u2019une salle comme le P\u00e9diluve ?<\/strong><\/h3>\n\n\n\n<p><strong>CV-. <\/strong>Sur cette tourn\u00e9e, nous jouons principalement dans de petites salles. Nous sommes donc seulement trois sur sc\u00e8ne, ce qui nous a oblig\u00e9s \u00e0 repenser les morceaux des trois albums pour une formation plus r\u00e9duite. Nous avons travaill\u00e9 \u00e0 pr\u00e9server l\u2019esprit des chansons tout en les adaptant \u00e0 cette configuration plus intime.<\/p>\n\n\n\n<hr class=\"wp-block-separator has-alpha-channel-opacity\"\/>\n\n\n\n<h2 class=\"wp-block-heading\">Discographie<\/h2>\n\n\n\n<ul class=\"wp-block-list\">\n<li>2021\u00a0\u00a0\u00a0 <strong><em>Once <\/em><\/strong>\u2014 premier album<\/li>\n\n\n\n<li>2022\u00a0\u00a0\u00a0<strong><em> I Had It All<\/em><\/strong> \u2014 mini-album\/EP de 6 titres<\/li>\n\n\n\n<li>2024\u00a0\u00a0\u00a0 <strong><em>Please, Wait<\/em><\/strong>&#8230; \u2014 deuxi\u00e8me album<\/li>\n\n\n\n<li>2026\u00a0\u00a0\u00a0 <strong><em>Window Tax <\/em><\/strong>\u2014 troisi\u00e8me album<\/li>\n<\/ul>\n\n\n\n<p><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>Maxwell Farrington &amp; Le SuperHomard est un projet franco-australien form\u00e9 autour de Maxwell Farrington, chanteur, auteur et compositeur australien install\u00e9 en France, et de Christophe Vaillant, multi-instrumentiste, arrangeur et producteur avignonnais qui travaille sous le nom de Le SuperHomard. 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