{"id":46463,"date":"2026-06-30T08:42:49","date_gmt":"2026-06-30T06:42:49","guid":{"rendered":"https:\/\/sceaux-lagazette.fr\/?p=46463"},"modified":"2026-06-30T08:44:33","modified_gmt":"2026-06-30T06:44:33","slug":"altone-mishino-et-la-respiration-de-peindre","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/sceaux-lagazette.fr\/index.php\/2026\/06\/30\/altone-mishino-et-la-respiration-de-peindre\/","title":{"rendered":"Altone Mishino et la respiration de peindre"},"content":{"rendered":"\n

Le Pavillon des Arts de Ch\u00e2tenay-Malabry accueille jusqu\u2019au 6 ao\u00fbt l\u2019exposition Ombre et lumi\u00e8re<\/em> d\u2019Altone Mishino. Vernissage, vendredi 3 juillet \u00e0 19h.<\/strong> Deux s\u00e9ries de peintures occuperont tout l\u2019espace ou presque. Audience internationale du peintre oblige, leurs titres, Dark paintings<\/em> et Light paintings<\/em>, sont en anglais. Elles sont accompagn\u00e9es de sculptures, Poems<\/em>, con\u00e7ues comme des \u00ab ha\u00efkus formels<\/em> \u00bb \u00e0 partir d\u2019\u00e9corces et d\u2019un \u00ab \u00e9piderme \u00bb d\u2019acrylique noir, qui en \u00ab r\u00e9v\u00e8le les formes<\/em> \u00bb. <\/p>\n\n\n\n

L\u2019abstrait: s’attarder avant de reconna\u00eetre<\/h2>\n\n\n\n

Les deux s\u00e9ries rel\u00e8vent d\u2019un \u00ab abstrait \u00bb qui d\u00e9contenance parfois le grand public. Parce que regarder n’est pas reconna\u00eetre. Pas de sacre de Napol\u00e9on ni de libert\u00e9 guidant le peuple ou de montres molles. Le figuratif, aussi impressionniste soit-il, raconte. L\u2019abstrait est un bouche-\u00e0-oreille. Il est comme une musique, on l\u2019aime ou on ne l\u2019aime pas, on ne sait pas pourquoi, c\u2019est imm\u00e9diat, spontan\u00e9. Irr\u00e9fl\u00e9chi.<\/p>\n\n\n\n

Les peintures d’Altone Mishino ne demandent pas d\u2019\u00e9rudition, mais du temps pass\u00e9 devant elles, histoire de voir appara\u00eetre une forme avant m\u00eame de savoir ce qu’elle est. L\u2019abstrait est un art de personne \u00e0 personne. L\u2019intuition est la seule voie d\u2019entr\u00e9e.<\/p>\n\n\n\n

Enfant, Altone Mishino a \u00e9tudi\u00e9 le violon, le piano. Ce ne sont pas ses meilleurs souvenirs, mais ce sont des empreintes ind\u00e9l\u00e9biles. Son p\u00e8re voulait faire de lui un concertiste et l\u2019anxi\u00e9t\u00e9 du fils apparue \u00e0 la mort du p\u00e8re se cristallise sur la musique. Peut-\u00eatre une dette. Il peint en musique. Pas les m\u00eames. Les Dark paintings <\/em>sont habit\u00e9es de chants orthodoxes, \u00e0 fort volume quand la mati\u00e8re se d\u00e9verse. Pendant les Light paintings,<\/em> en revanche, son atelier est envahi de musique baroque ou contemporaine pourvu qu\u2019elle soit d\u00e9pouill\u00e9e, \u00e9pur\u00e9e. Peu d\u2019instruments, un violoncelle, un piano. Il cite Arvo P\u00e4rt, le compositeur estonien tr\u00e8s minimaliste. Ecoutez F\u00fcr Alina<\/a>.<\/p>\n\n\n\n

Si votre regard s\u2019attarde sur une toile et qu\u2019elle vous touche sans pourtant savoir ce qu’elle repr\u00e9sente, alors elle commence \u00e0 devenir autre chose. C\u2019est comme deux regards dans la rue qui se cherchent alors qu\u2019ils auraient pu se croiser sans s\u2019apercevoir. Pas de r\u00e8gle. Mais sachez que pour Mishino, si votre regard revient, c\u2019est que la toile en ses traces a eu la densit\u00e9 qu\u2019il voulait, celle qui exc\u00e8de sa mati\u00e8re.<\/p>\n\n\n\n

Dark paintings ou le conflit<\/h2>\n\n\n\n

Dark<\/em> : goudron, encre, acrylique, le vide. On est dans les fondations. Les fonds or, terre de Sienne, rouge s\u2019assombrissent avec le noir. Mishino esp\u00e8re qu\u2019on y distingue la puissance, la pr\u00e9sence, qu\u2019on aime ou qu\u2019on n\u2019aime pas.<\/p>\n\n\n

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Cr\u00e9dit A. Mishino<\/figcaption><\/figure><\/div>\n\n\n

On voit des masses, mais le peintre a inscrit des pens\u00e9es. Tropic in the dark<\/em> : le cin\u00e9ma noir et, sur la gauche, pr\u00e8s des sortes de palmiers, voil\u00e0 Humphrey Bogart dans Le port de l\u2019angoisse<\/em>. Dawn of dark times<\/em> oppose deux forces qui se combattent dans un art martial dont la toile est l\u2019espace. Movement of soul<\/em> : des moments o\u00f9 on est renvers\u00e9, boulevers\u00e9 ; quand il y a en soi une temp\u00eate.<\/p>\n\n\n\n

Dark birds <\/em>est inspir\u00e9e de promenades dans le parc Ueno \u00e0 Tokyo. Un jour un amas de corbeaux s’\u00e9tait fondu dans les branches d\u2019arbres compliqu\u00e9s. Il trouva la sc\u00e8ne intrigante, \u00e9trange et il a voulu la figurer par un abstrait, car, pour lui, \u00ab l’abstrait au bord de la figuration rend mieux compte de la violence de ce que je veux dire ou de ce qui est en moi<\/em>. \u00bb<\/p>\n\n\n\n

Dans le Dark<\/em>, les ors et les marrons sont des r\u00e9sonances sourdes. L\u2019or japonais est un or de m\u00e9ditation, spirituel. Les traces noires sur or ou le marron. Avec pigment, le liant, l\u2019encre enrichit le liant et perturbe le pigment. L’encre compl\u00e8te le geste. Le bitume apporte une tension et dans ses empattements, il est \u00ab le tripal \u00bb.<\/p>\n\n\n\n

La rencontre est difficile entre le goudron, \u00e9mulsion grasse et l\u2019\u00e9mulsion aquatique de l\u2018encre. \u00ab Je regarde, je suis comment les masses se rejoignent, se repoussent<\/em>. \u00bb Le liant acrylique se stabilise lentement ; il peut se rediriger jusqu\u2019au lendemain.<\/p>\n\n\n\n

Light paintings, la joie anxieuse de peindre<\/h2>\n\n\n\n

Light<\/em>, la composition est a\u00e9rienne, les traits sont fins, ils apparaissent en lignes, comme des notes. Il voudrait que vous y trouviez la douceur et la fluidit\u00e9 qu\u2019il a voulu y mettre. Parce que \u00ab les lignes doivent \u00eatre bien plac\u00e9es. Le fond blanc est exigeant, contraignant. Un faux pas et la ligne s\u2019\u00e9croule. \u00bb <\/em>Il y a chez Mishino un sens de l\u2019\u00e9quilibre et de la pesanteur auquel il faut adh\u00e9rer pour le suivre.<\/p>\n\n\n

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Cr\u00e9dit A. Mishino<\/figcaption><\/figure><\/div>\n\n\n

Avec le blanc de titane, il enduit la toile ; avec le blanc de mercure, il est dans le geste. Light Gesture 3<\/em> est une sensation g\u00e9ologique. Mishino y voit un paysage enneig\u00e9 qu\u2019il rapproche d\u2019une puret\u00e9 de l\u2019int\u00e9riorit\u00e9 humaine.<\/p>\n\n\n\n

Les Light paintings<\/em> utilisent des \u00e9mulsions qui sont tr\u00e8s liquides et qui doivent \u00eatre utilis\u00e9es dans la journ\u00e9e. Elles sont toxiques, mais il faut travailler fen\u00eatres ferm\u00e9es \u00e0 cause des poussi\u00e8res. Il a un masque et de temps en temps il va respirer dehors. Le lendemain, il peut retoucher au stylet le bronze qui sont encore souples, s\u2019il a besoin d\u2019ajouter des sens nouveaux.<\/p>\n\n\n\n

Antidote \u00e0 l\u2019anecdote<\/h2>\n\n\n\n

Quand il peint, il coupe les ponts, il ne faut pas le d\u00e9ranger. L\u2019\u00e9nergie s\u2019est accumul\u00e9e, l\u2019instinct la lib\u00e8re. La gestation a cess\u00e9. Son atelier a \u00e9t\u00e9 vid\u00e9, il est b\u00e2ch\u00e9 du sol et sur les murs jusqu\u2019\u00e0 un m\u00e8tre. Ses goudrons, ses liants, ses encres sont pr\u00eats. Il fabrique ses outils en fonction du format et des gestes qu\u2019il pr\u00e9pare, ses violines, ses ardoises. Si besoin, \u00e0 partir de papiers il forme des sortes de pinceaux qui selon l\u2019angle feront des lignes ou des aplats. Il taille ses pierres.<\/p>\n\n\n\n

Il a fait ses achats chez Marin \u00e0 Arcueil. L\u2019illustre fabrique de mat\u00e9riels pour peintres, ce hangar \u00e9norme qui propose des milliers de toiles est avant tout un lieu d\u2019inspiration. Il hume, se prom\u00e8ne et se d\u00e9cide. Les choix qu\u2019il y a faits pr\u00e9destinent son travail, les formats, les couleurs. Aux Beaux-arts, dans l’atelier d\u2019Olivier Debr\u00e9, il faisait de l’entoilage pour les tr\u00e8s grands formats du ma\u00eetre. L’habitude lui est venue de passer du temps \u00e0 jauger, \u00e0 estimer les toiles, les ch\u00e2ssis. Il dit qu’il lui faut des toiles en coton et non en lin parce que la tension est meilleure. Et la tension, il la sent quand il peint.<\/p>\n\n\n\n

La pr\u00e9paration est silencieuse, il remplit des centaines d\u2019esquisses. L\u2019ex\u00e9cution est musicale. Il commence le \u00ab saut \u00bb avec le premier \u00ab geste \u00bb qui en am\u00e8ne d\u2019autres. Il faudrait un article pour d\u00e9crire ce qu\u2019il entend par \u00ab saut \u00bb et par \u00ab geste \u00bb. R\u00e9sumons, c\u2019est pour lui, \u00ab un roul\u00e9-boul\u00e9, une alternance de l\u00e2cher-prise et d\u2019analyse. <\/em>\u00bb \u00ab Je tourne autour de la toile (elle est par terre sur son ch\u00e2ssis), je vois les \u00e9mulsions encore mouvantes. <\/em>\u00bb A mesure qu\u2019il peint, que ses mains travaillent, il se recule et se demande : \u00ab Qu\u2019est-ce que je vois ?<\/em> \u00bb  Puis : \u00ab que faut-il laisser dire ?\u00bb<\/em><\/p>\n\n\n\n

Laisser s\u00e9cher<\/h2>\n\n\n\n

Oui, mais quand s\u2019arr\u00eate-t-il ? \u00ab Quand je sais qu\u2019il ne faut rien ajouter. Quand ajouter serait une cata <\/em>\u00bb. Il entend par l\u00e0 casser son propos<\/em>, ce qui arrive si son besoin de perfection prend le pas sur les imperfections qu\u2019il veut dire. Car elles sont son trouble int\u00e9rieur dont il fait confidence. Ses toiles sont les pages de son journal intime.<\/p>\n\n\n\n

Le temps de s\u00e9chage est de plusieurs semaines. Il retourne \u00e0 l\u2019atelier tous les jours. Il peut encore jouer sur la construction des lignes et des formes, sur l\u2019\u00e9coulement du bronze, son inclusion. Chaque jour, les masses se faufilent diff\u00e9remment. Osmose. Il est dans l\u2019organique.<\/p>\n\n\n\n

Quand le s\u00e9chage est assur\u00e9ment fini, il passe le vernis en a\u00e9rosol. Le vernis cr\u00e9e des brillances. Etudiant, il a compris ce qu\u2019il en co\u00fbte de vernir trop t\u00f4t. Une s\u00e9rie fut perdue sous les craquements que la peinture encore humide provoqua sur le vernis.<\/p>\n\n\n\n

Respirer<\/h2>\n\n\n\n

Altone Mishino est in\u00e9puisable sur ceux qu\u2019il aime et qui l\u2019animent : Motherwell, Verdier, Kline. La calligraphie d\u2019Extr\u00eame-Orient qui a fait partie de sa formation avant les Beaux-Arts. En lui, l\u2019amour respectueux de l\u2019\u00e9criture d\u2019herbe<\/a>, cette \u00e9criture cursive chinoise qui devient magique apr\u00e8s vingt ou trente ans d\u2019exp\u00e9rience. Si elle l\u2019inspire, elle ne dicte pas sa conduite. Il se veut europ\u00e9en et non asiatique. Et cette r\u00e9f\u00e9rence constante \u00e0 la calligraphie, il la voit comme un \u00ab d\u00e9placement<\/em> \u00bb. Le mot fait penser \u00e0 ces transferts que la psychanalyse situe dans le travail du r\u00eave, o\u00f9 les contenus latents sont d\u00e9plac\u00e9s vers des images manifestes.<\/p>\n\n\n\n

On ne s\u2019\u00e9tonnera pas de trouver au Pavillon des Arts des expressions d\u00e9nud\u00e9es, \u00e9vanescentes, qui rappellent la nature. Dans son rejet des d\u00e9luges d\u2019anecdotes qui tombent sur notre quotidien, il propose du silence, du retrait, une retraite pour la m\u00e9ditation.<\/p>\n\n\n\n

Nous vivons, dit Altone Mishino, \u00ab entour\u00e9s d’images qui cherchent \u00e0 capter notre attention<\/em> \u00bb. A l\u2019oppos\u00e9, il invite \u00e0 inventer ce que nous regardons. L\u2019expo, \u00e0 l\u2019\u00e9tage, pr\u00e9sente une vid\u00e9o, dans laquelle il s\u2019explique.<\/p>\n\n\n\n

Le retrait, chez lui, n\u2019est ni serein ni \u00e9teint. Il est dans l\u2019effervescence qui fait se succ\u00e9der les Dark <\/em>et les Light paintings<\/em> et les allers-venues entre les deux styles lui permettent d\u2019\u00e9chapper aux rituels gestuels de chacun d\u2019entre eux, puis de les retrouver avec des yeux nouveaux. Il aime citer Braque: \u00ab l’art est un incendie<\/em> \u00bb. Or, il ne veut pas suffoquer, il se d\u00e9fend, il veut vivre et parler, \u00ab il peint<\/em>, dit-il, la respiration de peindre.<\/em> \u00bb<\/p>\n\n\n\n

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