{"id":42968,"date":"2025-03-07T09:00:50","date_gmt":"2025-03-07T08:00:50","guid":{"rendered":"https:\/\/sceaux-lagazette.fr\/?p=42968"},"modified":"2025-03-06T17:09:14","modified_gmt":"2025-03-06T16:09:14","slug":"christine-ladeveze-et-la-ceramique-eternelle","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/sceaux-lagazette.fr\/index.php\/2025\/03\/07\/christine-ladeveze-et-la-ceramique-eternelle\/","title":{"rendered":"Christine Ladev\u00e8ze et la c\u00e9ramique \u00e9ternelle"},"content":{"rendered":"\n

Au 70e<\/sup> Salon du Groupe Artistique de Ch\u00e2tenay qui s\u2019est tenu en janvier au Pavillon des Arts Christine Ladev\u00e8ze, invit\u00e9e d\u2019honneur cette ann\u00e9e, exposait ses c\u00e9ramiques. Ni assiettes, ni bols, ni quotidiennet\u00e9, ni s\u00e9rie, des pi\u00e8ces uniques sculpt\u00e9es dans l\u2019argile, porteuses de symboliques, diverses dans leur texture et dans leur style.<\/p>\n\n\n\n

Elle situe son travail dans l\u2019histoire mill\u00e9naire du modelage des terres et rappelle, d\u2019entr\u00e9e de jeu, ce que cet art doit \u00e0 la Chine qui en fut le berceau. Avec ses \u00ab immenses fours dragons, o\u00f9 l\u2019on cuisait pendant des jours.<\/em> \u00bb Pourtant, c\u2019est moins la forme qui l\u2019int\u00e9resse (encore qu\u2019elle y excelle) que l\u2019\u00e9mail qui la recouvre. Car c\u2019est lui qui \u00ab finit<\/em> \u00bb l\u2019argile, \u00ab donne vie<\/em> \u00bb par la couleur. Encore faut-il dominer les techniques, et cela demande, \u00e0 \u00e9couter Christine Ladev\u00e8ze, une synth\u00e8se subtile de science et d\u2019esth\u00e9tique.<\/p>\n\n\n\n

C\u2019est l\u2019\u00e9mail qu\u2019elle pr\u00e9f\u00e8re<\/h2>\n\n\n\n

L\u2019\u00e9mail ou gla\u00e7ure \u00ab est un enduit vitrifiable pos\u00e9 \u00e0 la surface d’une c\u00e9ramique afin de la durcir, de la rendre imperm\u00e9able ou de la d\u00e9corer<\/em>. \u00bb[1]<\/a> Il rel\u00e8ve de la chimie autant que de la peinture. Recouvrir le gr\u00e8s, obtenir des coul\u00e9es color\u00e9es, jouer avec elles, n\u2019ont rien d\u2019\u00e9vident. Surtout dans un four \u00e9lectrique (pas question pour elle de mettre un four \u00e0 gaz dans son appartement ; trop dangereux). \u00ab Pour faire du jaune, il faut de l\u2019oxyg\u00e8ne et de l\u2019oxyde de carbone.<\/em> \u00bb Dans un four \u00e9lectrique, il n\u2019y a que de l\u2019oxyg\u00e8ne, ce qui restreint les couleurs. \u00ab Il me fallait le trouver autrement, je l\u2019ai fait.<\/em> \u00bb<\/p>\n\n\n

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Erebus (avec l’aimable autorisation de Christine Ladev\u00e8ze)<\/figcaption><\/figure><\/div>\n\n\n

L\u2019\u00e9mail, pour Christine Ladev\u00e8ze, n\u2019est pas que recouvrement. Terminaison. L\u2019objectif de couleur peut pr\u00e9c\u00e9der et conduire \u00e0 la forme au-dessous qui le pr\u00e9c\u00e8de. \u00ab Je me souviens, je voulais travailler l\u2019indigo. Je cherche l\u2019origine de la couleur, la trouve au Japon. Je comprends qu\u2019elle \u00e9tait utilis\u00e9e pour les tissus.<\/em> \u00bb L\u2019association d\u2019id\u00e9es inspire alors la sculpture : ce sera du gr\u00e8s travaill\u00e9 comme un tissu recouvert par cet \u00e9mail bleu indigo.<\/p>\n\n\n\n

R\u00e9cemment, partant encore de la couleur voulue, le vert c\u00e9ladon l\u2019emm\u00e8ne vers une s\u00e9rie Terre des eaux<\/em> qui entrem\u00eale gl\u00e8be, globe et onde. Comme si elle cherchait \u00e0 ramasser quelque chose dans le fluide.<\/p>\n\n\n\n

\u00ab Dans la cendre, il y a tous les acteurs de la fusion pour les \u00e9maux \u00bb ce sont <\/em>les mati\u00e8res qui font baisser la temp\u00e9rature de vitrification. Elle d\u00e9roule une suite de r\u00e9f\u00e9rences, d\u2019images techniques qu\u2019on cherche \u00e0 saisir en vol. L\u2019ocre et la cendre. Dans les ocres, il y a du fer c\u2019est lui qui donnera \u00ab l\u2019\u00e9mail fourrure de li\u00e8vre<\/em> \u00bb. Des \u00ab \u00e9maux de cendres<\/em> \u00bb, \u00ab tenmoku[2]<\/strong><\/a>, kudo-matto <\/em>[3]<\/a> \u00bb\u2026. C\u2019est son langage quotidien.<\/p>\n\n\n\n

C\u00e9ramique : fa\u00efence, gr\u00e8s. La porcelaine aussi. Elle cuit comme le gr\u00e8s, mais elle est \u00ab raide \u00bb. Quand elle pense \u00e0 fa\u00efence, c\u2019est pour citer imm\u00e9diatement la temp\u00e9rature de cuisson : 1000\u00b0C\u2026 et puis \u00ab elle est fragile. \u00bb Avec Christine Ladev\u00e8ze, on est tr\u00e8s vite plong\u00e9 dans la manip. \u00ab Le gr\u00e8s est riche en silice, il est solide <\/em>\u00bb\u2026 R\u00e9flexe artisan : \u00ab il cuit \u00e0 1280\u00b0C<\/em> \u00bb. Et puis : \u00ab Vous vous rendez compte de cette temp\u00e9rature <\/em>? \u00bb Sans attendre de r\u00e9ponse, elle pr\u00e9cise : \u00ab la temp\u00e9rature de la lave est de 1200 ; celle d\u2019un incendie autour de 900 ! \u00bb <\/em>C\u2019est pour dire que c\u2019est \u00e9norme. Pendant qu\u2019elle y est, elle envoie la cuisson des terres pauvres en r\u00e9fractaire (celles des pots de fleur) : vers les 400\u00b0C.<\/p>\n\n\n\n

Le beau le gr\u00e8s<\/h2>\n\n\n\n

Elle ne travaille que le gr\u00e8s (l\u2019argile, pas la roche). \u00ab Il est souple.<\/em> \u00bb Elle cuit deux fois. Une premi\u00e8re fois pour le rigidifier. C\u2019est une cuisson \u00ab de d\u00e9gourdi <\/em>\u00bb. Une deuxi\u00e8me fois avec l\u2019\u00e9mail \u00e0 1280\u00b0C, un \u00e9mail \u00ab m\u00e9dium \u00bb qui lui servira pour recouvrir ses sculptures. Justement, \u00ab ma diff\u00e9rence est que j\u2019\u00e9maille mes sculptures ; les sculpteurs de terre cuite ne le font pas.<\/em> \u00bb<\/p>\n\n\n\n

Les \u00e9maux et les c\u00e9ramiques utilisent fondamentalement les m\u00eames mati\u00e8res. Mais les proportions sont radicalement diff\u00e9rentes. Attendu qu\u2019il faut r\u00e9aliser une base avec des min\u00e9raux, feldspath, talc, craie, kaolin, quartz\u2026 Ils sont essentiels dans la fabrication de la c\u00e9ramique pour am\u00e9liorer la plasticit\u00e9 de l’argile, contr\u00f4ler la porosit\u00e9, abaisser le point de fusion, augmenter la r\u00e9sistance m\u00e9canique et thermique, et ajuster les propri\u00e9t\u00e9s chimiques des \u00e9maux.<\/p>\n\n\n\n

Repr\u00e9senter la nature<\/h2>\n\n\n\n

Sur son site<\/a>, son travail est racont\u00e9 par r\u00e9f\u00e9rences, par allusions au monde tel qu\u2019il se manifeste \u00e0 elle. C\u2019est le temps, la terre, l’eau, le vent, le feu qui p\u00e9n\u00e8trent son imaginaire. Mat\u00e9riellement, elle trouve inspiration dans les reliefs de montagne, la mer \u00e9cumeuse, le volcan fusionnel ou les mousses sylvestres. \u00ab Ces paysages,<\/em> \u00e9crit-elle, viennent solliciter, par le contraste des \u00e9maux riches et soyeux et de la mati\u00e8re brute et mate du support min\u00e9ral.<\/em> \u00bb Et les \u00e9maux se font moyens d\u2019exprimer la fable des jours. Son rapport fantasm\u00e9 et boh\u00e8me avec une nature repens\u00e9e et d\u00e9pens\u00e9e par elle.<\/p>\n\n\n\n

Jean Arp est parmi ses sources d\u2019inspiration. L\u2019artiste alsacien (1886-1966) est en effet une sorte de rep\u00e8re dans l’art contemporain avec des \u0153uvres \u00e0 la fois abstraites et \u00e9vocatrices de la nature. Il croyait que l’art devait en suivre les lois. Mais le hasard de ses gestes le conduisait \u00e0 des formes organiques, \u00e0 la fois naturelles et inattendues. Christine Ladev\u00e8ze en retient les contours \u00ab doux et ronds<\/em> \u00bb dans ses sculptures.<\/p>\n\n\n\n

Au-del\u00e0 de Jean Arp, les r\u00e9f\u00e9rences qu\u2019elle \u00e9voque sont Gauguin, Van Gogh, Artus-Bertrand, photographe des hauteurs, Hundertwasser, architecte et po\u00e8te, et plus encore sans doute \u00e0 Zao Wou-Ki<\/a> dont la peinture enchev\u00eatre lyrisme, abstraction et surtout sens du mouvement. Qu\u2019ont-ils de commun ? Rien. Sauf qu\u2019elle s\u2019y ressource pour dire la variation, la mobilit\u00e9, le glissement.<\/p>\n\n\n\n

Pyr\u00e9n\u00e9es<\/h2>\n\n\n
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Hymne \u00e0 la vie (avec l’aimable autorisation de Christine Ladev\u00e8ze)<\/figcaption><\/figure><\/div>\n\n\n

D\u2019o\u00f9 tient-elle ce go\u00fbt pour l\u2019alchimie ? Le m\u00e9tier de chercheur de son mari l\u2019a fortement influenc\u00e9e. C\u2019est un sp\u00e9cialiste reconnu en m\u00e9canique des milieux continus, qui \u00e9tudie en particulier la d\u00e9formation des solides sous l\u2019effet de contraintes de maintes esp\u00e8ces. Transmettre lui tient au corps. Christine Ladev\u00e8ze voit chez lui l\u2019origine de son go\u00fbt pour l\u2019exp\u00e9rimentation, la d\u00e9couverte, l\u2019appropriation de techniques auxquelles elle ne connaissait rien : composition chimique, diagrammes de phase\u2026 Elle explique. \u00c7a devient vite compliqu\u00e9.<\/p>\n\n\n\n

Ses origines sont dans les Hautes-Pyr\u00e9n\u00e9es. Elle na\u00eet \u00e0 Saint-Sever-de-Rustan, \u00e0 une vingtaine de km de Tarbes et 40 de Lourdes. La montagne y commence et o\u00f9, Christine Ladev\u00e8ze le raconte, \u00ab au IXe si\u00e8cle, les Vikings<\/em> sont arriv\u00e9s de Bayonne en remontant l\u2019Adour. <\/em>\u00bb Avec un tel pass\u00e9, la g\u00e9ologie culturelle ne peut \u00eatre que dense.<\/p>\n\n\n\n

D\u2019ailleurs, elle y est institutrice. Pendant 5 ans, rempla\u00e7ante, elle est envoy\u00e9e dans les moindres villages pyr\u00e9n\u00e9ens. Elle en garde une m\u00e9moire puissante des reliefs et des routes sinueuses. Son futur mari est un cousin de sa meilleure amie. Il vient skier dans la r\u00e9gion. Ils se marient.<\/p>\n\n\n\n

Elle d\u00e9couvre la r\u00e9gion parisienne o\u00f9 ils s\u2019installent. Elle abandonne l\u2019enseignement, et s\u2019inscrit \u00e0 la Sorbonne o\u00f9 elle obtient les maitrises d\u2019anglais et d\u2019allemand. Apr\u00e8s, elle se d\u00e9couvre une passion pour la poterie quand elle tombe, fascin\u00e9e, sur un bol c\u00e9ladon chinois au mus\u00e9e Guimet.[4]<\/a><\/p>\n\n\n\n

Livre de recettes, livre d\u2019heures<\/h2>\n\n\n\n

Elle d\u00e9cide de se former, de modeler, de tourner. Ce sera comme elle peut. D\u2019abord \u00e0 la MJC de Cr\u00e9teil o\u00f9 ils habitent, puis \u00e0 Igny quand ils y emm\u00e9nagent, tout pr\u00e8s d\u2019ici, juste apr\u00e8s Verri\u00e8res. Elle fr\u00e9quente la biblioth\u00e8que Forney, rue du Figuier \u00e0 Paris, ce temple de la litt\u00e9rature sur les m\u00e9tiers d\u2019art et leurs techniques. Elle d\u00e9vore un bon nombre de livres, la plupart en anglais. Pas un souci gr\u00e2ce \u00e0 ses \u00e9tudes.<\/p>\n\n\n\n

Elle ach\u00e8te un four \u00e9lectrique, se lance dans les essais, les exp\u00e9riences, les dosages. Elle se met \u00e0 la chimie, \u00e0 la g\u00e9ologie, comprend le r\u00f4le de la roche-m\u00e8re, le feldspath aussi essentiel \u00e0 la c\u00e9ramique que la farine \u00e0 la pizza. Tout le rituel est d\u2019apprendre, comprendre, essayer, r\u00e9essayer, noter, les compositions, trouver \u00ab les recettes \u00bb. Celle qu\u2019elle trouve, elle les partage, comme on partagerait un livre d\u2019heures. \u00ab C\u2019est tr\u00e8s courant dans la litt\u00e9rature anglo-saxonne, mais pas du tout en France, o\u00f9 chacun garde pour soi.<\/em> \u00bb Elle a \u00e9crit plusieurs articles dans la Revue de la c\u00e9ramique. En ce moment, elle met la derni\u00e8re main \u00e0 un livre de \u00ab recettes \u00bb \u00e0 para\u00eetre bient\u00f4t. Qu\u2019est qu\u2019une recette ? Proportions, temps de cuisson, attention le temps est un pluriel, les temp\u00e9ratures doivent suivent des courbes, des diagrammes de phase.<\/p>\n\n\n\n

Voyelles<\/h2>\n\n\n\n

Rouge : fer et phosphore (issu des cendres d\u2019os). Blanc : talc. \u00ab Le sous-cuit donne du blanc aussi.<\/em> \u00bb Noir : fer. Jaune : titane et fer. Le rouge sang-de-b\u0153uf est impossible dans un four \u00e9lectrique. C\u2019est l\u2019alphabet de Rimbaud reconverti dans les \u00e9maux.<\/p>\n\n\n\n

Elle expose en septembre 2025 \u00e0 Orl\u00e9ans. Un \u00e9v\u00e9nement est pr\u00e9vu cette ann\u00e9e \u00e0 la Maison de Cor\u00e9e ; il r\u00e9unira des c\u00e9ramistes cor\u00e9ens et fran\u00e7ais. Pour l\u2019instant dans son atelier, son capharna\u00fcm de sculptures, de laves, de visages scrupuleusement repr\u00e9sent\u00e9s, d\u2019\u00e9clats, d\u2019accessoires, de spatules et de poudres, son grand four, la transporte dans sa galerie personnelle. L\u00e0, se prom\u00e8nent ses r\u00eaveries habit\u00e9es de la n\u00e9cessit\u00e9 d\u2019engager ses mains et sa t\u00eate. Et ses yeux pour appr\u00e9cier ce qu\u2019elle d\u00e9sire vraiment : red\u00e9couvrir les variations des formes et des couleurs quand elle tourne autour de sa c\u00e9ramique. Ne sont-elles pas fascinantes les d\u00e9formations des milieux continus ?<\/p>\n\n\n

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Erebus (avec l’aimable autorisation de Christine Ladev\u00e8ze)<\/figcaption><\/figure><\/div>\n\n\n
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Pour en savoir plus<\/h2>\n\n\n\n

Voir le catalogue de la 7e<\/sup> biennale de c\u00e9ramique contemporaine<\/a>, organis\u00e9e par Artceram 2020. Signalons que Christine Ladev\u00e8ze fait partie de son bureau depuis 2010. Elle est aussi Soci\u00e9taire de la Fondation TAYLOR depuis 2013 en tant que sculpteur et fait partie de la Maison des Artistes. (www.christineladeveze.com<\/a>)<\/p>\n\n\n\n

Voir aussi :
artistescontemporains.org<\/a>
artcontemporainsevres.org<\/a><\/p>\n\n\n\n

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Geode (avec l’aimable autorisation de Christine Ladev\u00e8ze)<\/figcaption><\/figure><\/div>\n\n\n

Notes<\/h2>\n\n\n\n

[1]<\/a> Wikipedia<\/a>
[2]<\/a> \u00ab Le Tenmoku est une technique chinoise sp\u00e9cifiquement associ\u00e9e \u00e0 la dynastie Song (960-1279). Elle est connue pour ses gla\u00e7ures \u00e0 haute temp\u00e9rature qui varient en couleur, g\u00e9n\u00e9ralement des bruns fonc\u00e9s, des noirs et parfois des touches de bleu ou de vert. \u00bb<\/em>
[3]<\/a> Le Kudo-Matto est le blanc au talc de la tradition japonaise.<\/em>
[4]<\/a> Le mus\u00e9e national des arts asiatiques ou mus\u00e9e Guimet, du nom de son fondateur, se trouve 6 place d’I\u00e9na \u00e0 Paris.<\/p>\n\n\n\n

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