{"id":2214,"date":"2020-10-15T09:04:36","date_gmt":"2020-10-15T07:04:36","guid":{"rendered":"https:\/\/sceaux-lagazette.fr\/?p=2214"},"modified":"2022-06-09T08:40:56","modified_gmt":"2022-06-09T06:40:56","slug":"de-la-musique-avant-toute-chose","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/sceaux-lagazette.fr\/index.php\/2020\/10\/15\/de-la-musique-avant-toute-chose\/","title":{"rendered":"\u00ab\u00a0De la musique avant toute chose\u00a0\u00bb"},"content":{"rendered":"\n

Il travaille partout, il est du monde, il bouge et il aime se retrouver \u00e0 Sceaux. Il y est bien. Alejandro Sandler<\/strong> cr\u00e9e en 2011 l\u2019orchestre de Lutetia<\/strong><\/a>. Une centaine de concerts plus tard, la formation compte une soixantaine de musiciens, se produit en France comme \u00e0 l\u2019\u00e9tranger, offre un vaste r\u00e9pertoire de Beethoven, \u00e0 Saint-Sa\u00ebns, Mozart, Faur\u00e9, Tomasi, Franck, Bizet, Saint Sa\u00ebns, Puccini, Moussorgski, Borodine, Ginastera, Piazzolla, De Falla, Sib\u00e9lius, Bach \u2026 stop, il y en a trop et c\u2019est sans s\u2019attarder sur les musiques de film, les t\u00e9l\u00e9visions, les accompagnements de chanteurs. La musique est une. Pas d\u2019exclusivit\u00e9. La salsa ne contredit pas Bach, ni le tango Beethoven. La formation est devenue en neuf ans une composante assur\u00e9e du paysage musical.<\/p>\n\n\n\n

La travers\u00e9e de l\u2019Atlantique<\/h2>\n\n\n\n

Il est d\u2019origine argentine, n\u00e9 \u00e0 Rosario au nord-ouest de Buenos Aires, dans un milieu o\u00f9 l\u2019on aime la musique, toutes les musiques, classiques et populaires, baroques ou classiques, jazz ou tango. Elle fait partie du quotidien. Avec deux parents dentistes et deux fr\u00e8res de professions m\u00e9dicales, on peut dire qu\u2019Alejandro Sandler est sp\u00e9cial. Il a lu les notes avant de savoir lire tout court.<\/p>\n\n\n\n

Enfant, il a aim\u00e9 Prokofiev. Romeo et Juliette fut un choc imm\u00e9diat. A 12 ans, son p\u00e8re d\u00e9cida qu\u2019il \u00e9tait \u00ab m\u00fbr \u00bb, dit-il avec un sourire un peu nostalgique, pour \u00e9couter Stravinsky et le Sacre du Printemps. \u00ab La premi\u00e8re fois, continue-t-il, je n\u2019ai rien compris. Mais j\u2019ai voulu comprendre. Et c\u2019est arriv\u00e9 plus tard. \u00bb A son insu, en quelque sorte.<\/p>\n\n\n\n

Etudes musicales. Trompette, trompette baroque et direction d\u2019orchestre. Il arrive \u00e0 Paris \u00e0 24 ans gr\u00e2ce \u00e0 une bourse Mozartum, pour la premi\u00e8re fois accord\u00e9e \u00e0 un cuivre.  La France ne lui est pas inconnue. Il \u00e9coutait goul\u00fbment en Argentine l\u2019orchestre national \u00e0 qui il pr\u00eatait mille talents et qui fut son horizon. Il dispose alors d\u2019un appartement qui donne sur la Seine, c\u2019est magnifique. Il d\u00e9sire rester en France, ce ne sera plus exactement pareil, mais il ne regrette pas.<\/p>\n\n\n\n

Il repasse un dipl\u00f4me de direction d\u2019orchestre, suit des master class<\/em> ; celle de Barenbo\u00efm le marque tout particuli\u00e8rement. Il d\u00e9couvre Sceaux o\u00f9 il trouve \u00e0 donner des cours \u00e0 la MJC, il en donne dans des conservatoires, il dirige des orchestres et inclut dans son r\u00e9pertoire des \u0153uvres latino-am\u00e9ricaines.<\/p>\n\n\n\n

Un retour \u00e0 Sceaux, \u00e0 l\u2019Aum\u00f4nerie, rue des Ecoles o\u00f9, en \u00e9change d\u2019un logement, il arrange et orchestre quatre messes destin\u00e9es \u00e0 \u00eatre interpr\u00e9t\u00e9es par des adolescents de Marie Curie et de Lakanal.<\/p>\n\n\n\n

Un jour, il est sollicit\u00e9 pour diriger un ch\u0153ur en Espagne et son itin\u00e9raire bascule. Un s\u00e9jour de huit jours. Il faut s\u2019organiser tr\u00e8s vite. \u00ab Des musiciens dont je connais le talent me font l\u2019amiti\u00e9 de me suivre. Trois concerts, la t\u00e9l\u00e9vision. Nous revenons en France apr\u00e8s une tourn\u00e9e intense. Je me marie, ils sont de la noce. C\u2019est comme une f\u00eate continue de plusieurs semaines. \u00bb<\/p>\n\n\n\n

L\u2019aventure soude les liens. D\u2019autant qu\u2019un concert \u00e0 Sainte-Clotilde est pr\u00e9vu. D\u2019autres se profilent. On ne va pas se quitter comme \u00e7a ! Il faut continuer. \u00ab Je me suis senti comme une responsabilit\u00e9. Je cr\u00e9e l\u2019orchestre de Lutetia. Le nom vient de mon p\u00e8re. Il \u00e9tait fou d\u2019histoire, surtout d\u2019histoire antique, les Romains, la Gaule, la Cuidad de la luz<\/em>, Paris,\u2026 Lut\u00e8ce, il a fallu d\u00e9cider vite, j\u2019ai pens\u00e9 \u00e0 lui, oui, ce nom est de lui. \u00bb<\/p>\n\n\n\n

Une journ\u00e9e d\u2019Alejandro Sandler<\/h2>\n\n\n\n

Si l\u2019agenda d\u2019un chef d\u2019orchestre est facile \u00e0 imaginer pendant les r\u00e9p\u00e9titions ou les tourn\u00e9es, que fait-il le reste du temps ?<\/p>\n\n\n\n

Le travail \u00e0 la table commence le matin. Il est seul. Femme et enfant partis. Un caf\u00e9 et un croissant accompagnent la lecture, l\u2019impr\u00e9gnation de la partition, devant lui, sur la table justement. Dans quelques mois, le concert aura lieu, il analyse la partition comme on \u00e9tudie un texte, une \u00e9criture, il cherche \u00e0 se l\u2019approprier, il cherche l\u2019histoire qu\u2019il racontera aux musiciens au tout d\u00e9but des r\u00e9p\u00e9titions pour aligner les compr\u00e9hensions, pour que chacun partage ce que l\u2019interpr\u00e9tation dira. \u00ab Au moment de la premi\u00e8re r\u00e9p\u00e9tition, dit-il, ma vision de la pi\u00e8ce est faite. Apr\u00e8s, ce sont les notes, c\u2019est la technique. \u2026 \u00bb<\/p>\n\n\n\n

Analyser pour lui, c\u2019est retrouver des motivations du compositeur. Quand il a pr\u00e9par\u00e9 Coriolan, il s\u2019est demand\u00e9 ce que Beethoven \u00e9coutait, lisait. Mais c\u2019est une ambition difficile \u00e0 satisfaire. Il se souvient des paroles d\u2019un de ses professeurs de conduite d\u2019orchestre \u00e0 Buenos Aires. Il pr\u00e9parait un concert Ravel et il angoissait \u00e0 l\u2019id\u00e9e de ne pas lui \u00eatre fid\u00e8le. \u00ab Ecoute, lui avait dit le professeur, Ravel n\u2019est plus de ce monde. Il ne viendra pas t\u2019\u00e9couter. Tu es en Argentine, tu as un public, regarde-le. Le texte de Ravel est en toi, mais ne te prends pas la t\u00eate. Enchante ton public, sois avec lui et cela ira. Ces simples mots m\u2019ont lib\u00e9r\u00e9 \u00e0 l\u2019\u00e9poque. \u00bb<\/p>\n\n\n\n

Une partition est habit\u00e9e d\u2019une multitude de nuances qui offrent autant d\u2019interpr\u00e9tations possibles. La force ou au contraire la douceur mise sur une note ou une phrase musicale donnent une sensibilit\u00e9 personnelle \u00e0 l\u2019ex\u00e9cution. Ce que disent les indications du compositeur avec ses fortissimo ou ses pianissimos pour les intensit\u00e9s, ses crescendos ou ses decrescendos pour les variations, les affetuosos ou les appassionatos pour les \u00ab sentiments \u00bb sont sujettes, on le devine, \u00e0 d\u2019infinies variations.<\/p>\n\n\n\n

A-t-on jamais entendu deux acteurs lire un texte, interpr\u00e9ter un m\u00eame r\u00f4le d\u2019une mani\u00e8re identique ? On sent bien que chaque interpr\u00e8te, ind\u00e9pendamment des singularit\u00e9s de sa voix, apporte une touche particuli\u00e8re et peut changer radicalement le texte lu.<\/p>\n\n\n\n

Le travail \u00e0 la table, donc, c\u2019est le matin. Et puis, il y a les cours de direction d\u2019orchestre, il y a ses propres r\u00e9p\u00e9titions, il est trompettiste, il en a besoin. Tous les jours. Il continue \u00e0 \u00eatre instrumentiste ; \u00e7a lui fait du bien. Il est dirig\u00e9 par un chef, \u00e7a le repose et lui donne du recul sur sa propre pratique. Celui ne lui suffit pas, il joue aussi du piano quotidiennement. Ensuite, il y a les t\u00e2ches de direction artistique avec le suivi des plannings de r\u00e9p\u00e9titions, les relations avec les r\u00e9gisseurs des salles ou des festivals, l\u2019ajustement du nombre de musiciens \u00e0 l\u2019espace pr\u00e9vu, au nombre de places, les relations presse et radio. Une tourn\u00e9e, \u00e0 l\u2019\u00e9tranger en particulier, c\u2019est beaucoup d\u2019interactions, de mails, de coups de t\u00e9l\u00e9phone\u2026<\/p>\n\n\n\n

Passe difficile<\/h2>\n\n\n\n

Autour d\u2019Alejandro Sandler, c\u2019est une \u00e9quipe compl\u00e8te. Cinq recruteurs appr\u00e9cient, contactent, en fonction du lieu, les musiciens opportuns, en nombre et en comp\u00e9tence, r\u00e8glent et distribuent les partitions, g\u00e8rent les disponibilit\u00e9s et les d\u00e9placements : Pour les cordes, c\u2019est Alexandre ; les bois : Na\u00ef\u00e9 ; les cuivres : Mauricio : les percussions : Guillaume ; piano, harpe et solistes : Alejandro lui-m\u00eame, ce qui s\u2019ajoute \u00e0 la direction artistique et la direction musicale qu\u2019il assure d\u00e9j\u00e0. Adrien, le pr\u00e9sident, g\u00e8re les contrats et ce n\u2019est pas rien : autant de contrats que de musiciens.  Et puis, Elise, cheville ouvri\u00e8re de l\u2019organisation, est charg\u00e9e de la production et du d\u00e9veloppement de l\u2019orchestre. A l\u2019\u00e9couter, on sent qu\u2019ils sont soud\u00e9s comme les doigts de la main : sa fa\u00e7on de les \u00e9voquer souvent, de parler de la leur n\u00e9cessit\u00e9, de leur fiabilit\u00e9, de leur exactitude.<\/p>\n\n\n\n

De cette soudure, ils en ont besoin. La situation actuelle est tr\u00e8s difficile. Il dit que 2020 est une ann\u00e9e \u00ab bizarre \u00bb, comme on dirait d\u00e9rang\u00e9e, d\u00e9r\u00e9gl\u00e9e.  \u00ab Nous avons l\u2019\u00e9norme chance d\u2019\u00eatre soutenus par le ch\u00f4mage partiel. Mais ne pas jouer est tr\u00e8s p\u00e9nible. Et les pr\u00e9visions 2021\/2022 ne sont pas r\u00e9jouissantes. Les concerts se pr\u00e9parent maintenant et tout est arr\u00eat\u00e9. \u00bb Elise bouge, d\u00e9marche, se d\u00e9m\u00e8ne, mais la musique, et plus g\u00e9n\u00e9ralement la culture, montrent un bien sombre panorama. Les pens\u00e9es sont ailleurs. De quoi se pr\u00e9occupe-t-on hors la sant\u00e9 ?<\/p>\n\n\n\n

Rien pourtant n\u2019est pass\u00e9 lors de l\u2019entretien qui ressembl\u00e2t \u00e0 du d\u00e9couragement. Le r\u00eave et la terre,<\/em> album consacr\u00e9 \u00e0 Debussy et \u00e0 Ginastera[1]<\/a>, marche bien ; il a \u00e9t\u00e9 accueilli avec chaleur.[2]<\/a> Son esprit a \u00e9t\u00e9 saisi : un album voulu pour ses contrastes, avec l\u2019intimisme de Debussy et le lyrisme de Ginastera. On retrouve l\u2019homme multiple, qui aime Beethoven parce qu\u2019il incarne le passage du baroque au classique, mais qui aime et le baroque et le classique.  <\/p>\n\n\n\n

Souhaitons-lui et \u00e0 l\u2019orchestre de Lutetia, qu\u2019apr\u00e8s s\u2019\u00eatre produits en Argentine, en Allemagne, en Pologne, en Espagne et dans maints autres pays, dans maintes r\u00e9gions de France, l\u2019occasion se pr\u00e9sente de jouer \u00e0 Sceaux. Leur r\u00e9pertoire est si large que bien des lieux pourraient convenir. Il est certain qu\u2019il en serait heureux.<\/p>\n\n\n\n

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Pour en savoir plus sur Youtube :<\/p>\n\n\n\n